卫仲乐

卫仲乐，自幼喜爱民族音乐，自学了笛、萧、二胡等乐器。先后在郑觐文、刘尧章、汪昱庭指导下学习古琴、瑟、琵琶以及小提琴等。卫仲乐毕生致力于民族器乐事业，精通的乐器相当多，如笛、箫、二胡、琵琶、古琴等乐器，其中尤擅长琵琶，对传统乐曲的处理首重表现乐曲的内涵，富有独创，讲究气韵。代表作品有《淮阴平楚》等。

个人介绍

卫仲乐，杰出的民族乐器演奏家、教育家、民族器乐艺术“通才”，素有“琵琶大王”之美誉。卫仲乐幼年喜爱文艺，自学吹箫，经常参加民间江南丝竹演奏。后参加国乐社团“大同乐会”，先后向郑觐文学古琴、从柳尧章学琵琶，并受教于琵琶演奏家汪昱庭

1933年，他参加“工部局乐队特奏中国节目音乐会”，以琵琶独奏《淮阴平楚》（即《十面埋伏》）而得到各方赞扬。

1935年，他参加由沈知白、章枚等人组成的中国音乐研究会。

1938年，随中国文化剧团赴美演出，并灌制了多种乐器独奏乐唱片，在美国流行甚广，声誉很高。

1940年，回上海与金祖礼、许光毅创办“中国管弦乐队”、“仲乐音乐馆”，致力于民族器乐事业。

1941年起，先后应聘上海英国民主电台和苏联呼声电台的广播演奏员。30年代以来，他曾在上海美术专科学校和沪江大学等任教。

1954年，随中国文化代表团到印度、缅甸和印度尼西亚访问演出。

1955年起，任上海音乐学院教授及民乐系副主任、主任等职。

1962年起任中国音乐家协会上海分会副主席。卫仲乐毕生致力于民族器乐事业。

个人经历

概况

卫仲乐先生是中国著名的民族音乐家、音乐教育家，素有琵琶大王之美誉。他不仅精于琵琶、古、二胡、箫、笛的演奏技，而且对小提琴亦有相当高演奏水准。一位颇负盛名的外国音乐家，听过卫先生的小提琴演奏后，十分惊讶，认定卫先生可以成为一流小提琴演奏家而劝他深造。当时卫先生早已献身民族音乐。在他的一生，无论环境如恶劣、活如何艰苦，也没有离开民族音乐这块阵地一步；他始终秉承郑觐文先生的教诲，实实在在地在“（捍）卫中（音）乐”正因为卫仲乐先生于民族音乐的贡献良多，人们时常记着他。

家庭背景

卫仲乐先生，1909年农历二月廿一（这年闰二月）生于上海一个码头工人家庭，父亲姓殷。卫先生兄弟姊妹九人，他最小因家贫无力抚养，于襁褓中卖于一卫姓寡妇做养子，取名秉涛，又名崇福。“仲乐”一名，乃郑觐文先生所改。卫家靠很少的一点积蓄过活，故而卫仲乐高小未毕业就被送去当学徒。

卫先生很小就喜爱音乐，自学箫、笛。此事当然不得养母支持。卫先生常于晚上在不设灯光的灶间练习。为此，很希望能得到名师指导。

大同乐会

1920年，郑觐文等人在上海创办的民间业余国乐团体“大同乐会”，聘请了不少音乐名家传授、研究、整理、改编、演出中国的民族音乐，还仿制古乐器制造新乐器，名噪一时，被后人誉为“国乐大学”。卫崇福十分仰慕大同乐会，很想入会拜师，但由于无人推荐和无钱交纳学费，在会馆前徘徊了半年之久。

1928年他鼓足了勇气跨进会馆大门向郑觐文提出入会要求，郑感到这个具有强烈求知欲的青年人可以造就，欣然同意他免费入会。他先后在郑觐文、柳尧章、汪昱庭等名师的指导下学习古琴、瑟、琵琶、小提琴等，并继续自学笛、箫、二胡、三弦、月琴等。他的兴趣之广泛、学习之刻苦、进步之迅速，在所有学员中首屈一指，深得郑觐文的赏识。郑还将其改名为卫仲乐。

1929年，大同乐会发起组建上海国乐联合会。参加首次乐联合会的有大同乐会、汪氏琵琶研究会、霄雿乐团、韩江丝竹会、琴侣斋、精武体育会、中华音会、酉学社、华乐团、俭德储蓄会国乐组等十团体，希望各会员团体抽调骨干组建40人规模的大乐队。当时打算演奏多声部乐曲，要求队员按谱视奏。此事到各团体的理解与支持，上海国乐联合会流产，40人规模的大乐队也就没有组成。

1929年秋，大同乐会单独向社会招收队员，组建大乐队。卫仲乐先生就此之机加入了大同乐会。当时大同乐会的队员竟有40余人。

仲乐先生刚加入大同乐会时，并未引起郑觐文先生的多少注意。相反，吴剑岚、许如辉参加大同乐会，郑觐文认为网罗到了人才，十分满意。但是，卫先生的天赋与勤奋，很快就得到郑觐文的赏识。郑觐文曾耗一年时间传授卫先生琴曲五大操之一的《秋鸿》，希望能通过卫先生这一新手，在杭州举行琴艺交流会上为大同乐会赢得荣誉。

1931年，郑觐文根据民民间音乐注重首调唱名的现实，发明了“七线谱”。郑觐文翻译了琵琶谱和古琴谱，分别让柳尧章和卫仲乐练习。于此，亦足见郑觐文对卫仲乐的重视程度。卫仲乐先生得到郑觐文的提携，得以崭露头角。

在郑觐文的带领下，卫仲乐经常在当时的法租界开森路的世界学院（后改名世界社）表演器乐独奏和合奏，介绍中国古老的音乐文化，受到中外听众的欢迎。频繁的艺术实践使他的演奏日臻成熟，技巧越发出众，为此，郑觐文推荐卫仲乐担任了大同乐会的乐务副主任，一般的演出由他来带队，并在1932年至1934年间推荐起在上海女子美术专科学校和上海美术专科学校兼课。以后，他又到交通、复旦、同济、震旦等大学辅导学生业余国乐社团，为普及民族音乐做了许多有益的工作。

《国民大乐》

1931年，中国政府就决定参加1933年夏在美国加哥举办的万国博览会。1931年的“9·18事变”和1932年的“1·28事变”，使中国遭受日本帝国主义的侵。国难当头，中国政府便取消了参加万国博览会的决定。可这是关系到商界的事，因此上海商会决定，由商界筹款参赛。当时决定，大同会所制的163件仿古乐器拍成照片，并由明星影片公司摄制大乐队的有声影片参展。1933年4月9日晚8时，这部记录片在明星影片公司开拍。当时郑觐文手患湿疹，仅奏古琴一曲，却让卫仲乐琵琶独奏《十面埋伏》，并琵琶领奏9人组成的小乐队合奏《春江花月夜》，最后才是31人（当天仅到32人，郑觐文仅拍照时参加大乐队阵容）的大合奏《国民大乐》。

一举成名

1933年上海大光明电影院举行隆重的落成典礼，风华正茂的卫仲乐在庆典上演奏了琵琶曲《十面埋伏》，气势磅礴、富有戏剧性的音乐，令人赞叹不已。曲终技惊四座，一举成名，从此他高超的琵琶技艺扬名于舞台内外。同年卫仲乐在世界社举行了中国近现代史上第一场个人民族乐器独奏音乐会，获得成功。音乐会上演奏了琵琶、古琴、二胡、洞箫等多种乐器，曲目有《十面埋伏》、《飞花点翠》、《阳春白雪》、《春江花月夜》、《醉渔唱晚》、《梅花三弄》、《阳关三叠》、《关山月》等。这次独奏会标志着卫仲乐的演奏艺术进入了一个新阶段。此后他又赴长沙、武汉等地举行独奏会，使观众眼界大开。

社会职务

1934年至1935年，卫仲乐在世界社图书馆兼作教师，参加了百代公司的国乐队，结识了聂耳，录制了琵琶曲《塞上曲》、《阳春白雪》和琴曲《醉渔唱晚》、《阳关三叠》的唱片，1935年参加了由利未斯（阿拉伯）、阿夫夏洛莫夫（俄罗斯）及沈知白、章枚等人组成的“中国音乐学会”。

1935年郑觐文去世，卫仲乐接替了乐务主任的职务，担负起大同乐会的领导工作。1936至1937年，他应聘在南京中央广播电台音乐组任演奏员定时演奏传统乐曲，还经常介绍刘天华的二胡曲和琵琶曲。

1938年卫仲乐和许光毅等人应香港妇女救济伤兵会之邀举行了两场音乐会，收入全部捐给受日本侵略者之害的中国难民；同年又参加了国际红十字会所属美国医药助花卉组织的“中国文化剧团”赴美国演出，以募捐资金和药品，卫仲乐除自己独奏外，还与孙裕德演出琴箫合奏《关山月》、《普庵咒》及参加《春江花月夜》合奏。演出长达七个月，足迹达美国11个城市。

投身教育

访美巡演后，卫仲乐进入纽约附近的一所设有音乐专业的文学院学习，只学了一个学期语言后，为了筹集昂贵的学费，他常在纽约的各大、中学，社团等处演出，但仍未能如愿，被移民局通知限期回国。此间在一家唱片公司录制了四张78转唱片，录制了琵琶、二胡、箫曲等共8首乐曲，却未拿到任何报酬，于1940年回到了上海。在沪江大学音乐系任教一年后，开办了“仲乐音乐馆”。其在报纸的招生广告上刊出的办馆宗旨是：“提倡中国音乐，培植专门人才及介绍西洋音乐，使其融会贯通，以求改进并创造中国音乐。”乐馆教授的科目有古琴、琵琶、二胡、箫、笛、小提琴、钢琴、理论作曲。后三门科目由沈知白负责教授，从大同乐会到仲乐音乐馆，卫仲乐培养了许多学生如秦鹏章、龚万里、陈天乐等。

报着“改进并创造中国音乐”的目标，1941年卫仲乐与金祖礼、许光毅共同创办了中国管弦乐队，每周六晚上练习，乐队成员大多是卫的学生。乐队在其领导下，继承传统，勇于探索创新，在乐队声部的编配、和声织体等方面反复试验改进，比传统丝竹乐队有了很大的发展，除排演《春江花月夜》等传统曲目外，还排演聂耳的《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》；刘天华的《变体新水令》；沈知白的《洞仙舞》；卫仲乐的《流水操》等一大批新作品，成为当时最大的国乐团体1945年10月，中国管弦乐队与梅兰芳剧团在兰心大戏院同台演出，庆祝抗战胜利。其后中国管弦乐队的活动日益频繁，1947年扩展改名为中国管弦乐团，活跃在舞台上。

1949年上海解放，卫仲乐被聘为上海音乐学院教授，主教琵琶。上海市文化局指派专人，把中国管弦乐团、上海国乐研究社、中国国乐会、今虞琴社等10个业余国乐团体，组成上海国乐联谊会，任命卫仲乐为主任。1952年上海国乐联谊会在文化广场举行大型民族音乐会，为抗美援朝捐献飞机大炮。卫仲乐指挥了近百人的大合奏。

外事演出

1954年卫仲乐随中国文化代表团前往印度、缅甸、印度尼西亚访问演出。1955年受贺绿汀院长委托筹建民族音乐系。1956年民乐系成立，沈知白任系主任，卫仲乐任副系主任，1958年卫任系主任。从课程设置、聘请教师、制定教学大纲、整理传统乐曲、创作心得作品、完善教材建设等方面，做了大量工作，为我国的民族音乐教育事业作出重大贡献。

1956年起担任中国音乐家协会上海分会副主席，他还是“九三学社”社员，第二至六届全国政协委员。

个人评价

人物影响

卫仲乐在演奏上讲究气质和气魄，注重表现乐曲的内涵，对传统乐曲的处理不拘前人，具有独创精神。他毕生致力于民族器乐事业，精通的乐器相当多，如笛、箫、二胡、琵琶、古琴等乐器，其中尤擅长琵琶，对传统乐曲的处理首重表现乐曲的内涵，富有独创，讲究气韵。擅长的琵琶曲有《十面埋伏》、《春江花月夜》、《阳春白雪》、《霸王卸甲》等；古琴曲有《醉渔唱晚》等；二胡曲有《月夜》、《病中呤》等。

卫仲乐不仅精于琵琶、古琴、二胡、箫、笛的演奏技艺，而且对小提琴亦有相当高的演奏水准。一位颇负盛名的外国音乐家在听过卫仲乐的小提琴演奏后，十分惊讶，认定他可以成为一流小提琴演奏家而劝他深造。当时卫先生早已献身民族音乐。

在卫仲乐的一生中，无论环境如何恶劣、生活如何艰苦，也没有离开民族音乐这块阵地一步。他始终秉承郑觐文先生的教诲，实实在在地在“（捍）卫中（国音）乐”。正因为卫仲乐于民族音乐的贡献良多，人们时常记着他。

作品

卫仲乐录制唱片有《中国古典音乐》等8首和《塞上曲》、《阳春白雪》等，已在国内外发行。还写了一些民乐合奏曲及《我是怎样演奏〈十面埋伏〉的》等文章。