日常学习扬琴，使用扬琴遇到音不准，如何正确调弦，今天就手把手教你扬琴调弦，让你轻松学会调弦。
首先左手用琴竹尾部按上下顺序拨响琴弦，右手用扳手转动弦轴将一个琴码上的音高调到一致。
向左转动是将音升高，向右转动是将音降低。
在调钢弦时，一般先调准琴码左边的音，然后再调准琴码右边的音。当出现音程关系不准时，可用移动滚珠的方法进行微调。调弦时旋转的方向和用力也十分重要。
当扳手插进弦轴时要求平稳、垂直，旋转时用力要均匀缓慢，动作不能过快或过猛，否则会造成弦轴松动，容易跑弦，无法将琴音调准。
所以正确的调弦方法是音准的重要保证。
扬琴只要把整架琴的音都校对一遍就可以弹不同调的曲子了，比如说C调的高音1就是G调中音4这样子。调音时搭配合适的调音器，将调音器调到440hz然后以C调的音阶...
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正确的击弦方法不仅是一切演奏技巧的保证，同时也对扬琴的保养有着重要的影响。拥有一台音质优美的扬琴固然重要，但如果击弦方法不正确，不仅不能使其发出优美动听的声音，而且还会减少其寿命。
首先要运用正确的“触弦点”是指琴竹落在琴弦的位置。一般以距离琴码2公分左右的位置为佳，这是琴弦震动最好的位置，音色较好。规律是音越高触弦点距离琴码越近，音越低触弦点距离琴码越远。运用正确的“触竹点”是指琴弦触在琴竹上的位置。一般以竹头的中间部位击弦发出的扬琴的基本音色，纯正悠扬，如需要音色变化时，可稍做上下的微调，以获得明亮、淳厚的音色。另外击弦的角度和用力的不正确也将使琴弦受力不均匀，琴音震动不完全，造成跑弦，出现杂音等。
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扬琴如何调弦？怎么调扬琴弦？今天为大家分享扬琴的调弦方法。
在调音前先要检查每条琴码上的弦号是否一致，每根琴弦要均匀分开，一般滚珠要放在滚板的中间位置。调音的程序是根据扬琴的固定音位排列，按照五度、八度的音程关系循环调音。
调弦的具体方法：首先左手用琴竹尾部按上下顺序拨响琴弦，右手用扳手转动弦轴将一个琴码上的音高调到一致。向左转动是将音升高，向右转动是将音降低。在调钢弦时，一般先调准琴码左边的音，然后再调准琴码右边的音。当出现音程关系不准时，可用移动滚珠的方法进行微调。调弦时旋转的方向和用力也十分重要。当扳手插进弦轴时要求平稳、垂直，旋转时用力要均匀缓慢，动作不能过快或过猛，否则会造成弦轴松动，容易跑弦，无法将琴音调准。所以正确的调弦方法是音准的重要保证。
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要想使自己心爱的扬琴一直能保持良好的状态，使其寿命尽可能的延长，给予它以精心的爱护和保养是必不可少的。
首先要注意防潮：把扬琴放到潮湿的地方，容易使琴弦生锈。防晒：不要把扬琴放在阳光较强的地方，否则不仅造成跑弦而且还会使面板开裂，减少使用寿命。防冻：不能将扬琴放到太冷的地方，琴体受冻就会变形，影响使用寿命。防烤：尤其在北方的冬天不要将扬琴放在暖气旁。防震：尤其在搬运时要尽量避免碰撞和颠簸。防压：不能在扬琴上压放过重的物品，不仅会造成跑弦，而且还会使琴弦、琴码折断。防灰尘：经常清洁琴体上的灰尘，如果灰尘太多不仅影响面板的震动，而且还会带来杂音，不演奏时应罩盖好扬琴。
为了保持琴弦张力的平均，滚珠除转调外，不要轻易移动位置，应养成随时调弦和树立固定音位演奏的好习惯。
琴的音高要保持440赫兹不能长期低负荷或高负荷，...
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扬琴要怎么选？这是大家学扬琴面临的第一个问题。
首先要看制琴使用的材料是否是优质的木材，扬琴的面板木纹、木色要求均匀，因面板是用多块梧桐木拼制而成，如果选材和制作不好，就会出现颜色不统一，面板坑洼不均，因为扬琴的面板直接影响到音色、音质，所以它是挑选扬琴最重要的核心部分。
其次是看其他部件的质量，包括挂弦钉与弦轴排列是否整齐，周围有无裂纹，弦轴是否垂直，转动是否灵活。滚珠、小码是否配齐，左右盖板与琴体是否吻合，合页要合适，否则会出现杂音。
再次是看琴的制作工艺，琴的油漆与颜色要均匀有光泽，琴弦和弦钉是否生锈，注意检查琴体有无缺损、裂纹和划痕等。
最后是听琴的音色、音质，它将最终决定琴的取舍，因此也是最为关键的。一台优质的扬琴它首要的标准就是音质纯，音色美，从低音区到高音区要上下贯通，比较各音区是否音...
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扬琴琴竹怎么换皮筋？这个要靠说的话，还真有些难度的。这也算是扬琴综合能力一种吧！
你要对照你自己的琴竹先剪好适合你琴竹的一段长度的皮筋，同样的，再剪一段等长的。（注意，要选择头比较尖、比较锋利的那种剪刀。）
然后，再在剪好的皮筋上隔一小段距离（害怕断掉的话，这个一小段距离可以适当的长一些，到时候回过头来再剪一下——因为这里是皮筋弄出洞洞开始剪的地方，所以一定不可能会是很自然的直线开端，也因为这样才加大了皮筋断掉的可能性）开始由下往上剪开，剪的时候左手拉住皮筋，右手剪刀往上提一些，就是要尽量剪得线条光滑，笔直。
现在关键就是装了。将皮筋一头的孔对准琴竹的头，（其实不是那么难装的啦——因为琴竹的头是有点尖的），一手按住，一手将皮筋翻过来往下拉，拉进去一点确定不会弹出来就可以放手先了，现在，两只手的食指和大拇指都各自抓住两边的...
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扬琴的校音方法有好几种，最常用的有二种。
1.原始校音法。以通常应用的校音器为定音标准来衡量每个音的准确度。
2.经验校音法。以训练有素的耳听凭经验来衡量标准音的准确度击弦位置，低音区、中音区可缩性很大，应根椐乐曲的要求来确定应击在什么位置，高音区可缩性太小，一般都击在离码条一公分以内。总而言之，每台扬琴的击弦位置都有它的最佳点，这就需要长期摸索验究。
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扬琴如何持竹？哪种持竹方法才是正确的？今天为大家分享扬琴的持竹方法和要领。
扬琴的持竹应是大指、食指、中指三指持竹法，大指压着中指第二关节。每一个人都有不同之处，很多有名望的演奏家都捏着食指第二关节。但从科学上讲，人体弟一关节最有感觉；从理论上讲，不管你怎么拿，只要持竹美观，演奏动听即可。
竹笕有长短、软硬之分，很多扬琴权威人士一定要把长短定在三十二公分。其实，不管长短、软硬，只要演奏得体、动听即可。
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在扬琴演奏中，关于左、右手的倒换，安排得是否合理、方便、科学，关系到演奏质量，和练琴效率的高低问题，对这一问题，如果在演奏中，能根据乐曲进行的需要，对左、右两手的倒换，安排得当，就可收到事半功倍的效果。
在传统的扬琴竹法(即左右手的换手方法)中，分左竹法和右竹法两种竹法。
左竹法是乐曲演奏中，每拍的重音必须落在左竹上，右竹法反是。然后顺此规律交替演奏下去。在传统的竹法中，两只手既不许交叉演奏，也不许一只手连打两下，二者均属扬琴演奏中的禁例。所以用左竹法起奏的，只能左竹打到底，而用右竹法起奏的，只能以右竹打到底。上述传统的扬琴竹法，作者以为只适合演奏单音旋律的传统乐曲，而要演奏现代作品、或外国乐曲、和声、复调、各种临变化半音、转调、离调以及各种特殊的节奏型等相当复杂的乐曲，传统的扬琴竹法是不能胜任的，因此必须打破原传统竹法中...
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今天为大家分享扬琴演奏中的气息、句法和时间布局问题。
演奏扬琴时，首先要认真、细致地阅读乐谱，在内心中用音响的想象力去塑造出虚拟的实时演奏状态。这时，比较重要的事情是马上分出句法，作曲家在创作作品的时候，通常以整数小节，如8、16小节来构思句法，一个大的段落如16或者32个小节表达一种比较明确的情绪或音乐形象。在明确完句法后，可以明确哪些地方要有一些呼吸，在扬琴演奏中，呼吸记号意味着演奏中手臂和身体的某种暗示动作，这种动作是为了宣示出作品的旋律气息和不同句子。现在扬琴家的演奏动作太多，而且大多是在刻意做动作，对于作品的气息和句法安排只能算是比较偶然的，虽然说是因为表演的外在需要，但如不能深入研究气息和控制，中国扬琴的音乐发展就很难在深度上有所提高。
句法就象人的语法一样，讲究“断”，人在说话的时候，句子之间的“断”可以影响...
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