扬琴的琴码一般是横纹雕琢而成，能承受纵向的力量，但对来自横向的力量耐受能力较弱，因此要避免横向的力损坏琴码。常见的情况是，在搬运扬琴时稍不注意就会刮断或折断琴码。所以，搬运扬琴要格外细心，尤其注意不能刮碰琴面。
在维修琴码或码牙折断或脱落时，要保存折断部分以便修理。修理时，要用调音搬手松开琴弦，在琴码断开处涂少许502胶，摆正断口位置并压牢琴码，并将多余的502擦拭干净。待胶干透之后紧弦调音即可。如丢失琴码或码牙的折断部分，则要请乐器修理师或专业木工处理。
潮湿地区的扬琴琴弦受潮气影响以及经常用手接触琴弦，都会极易造成琴弦上锈的现象。遇到这种情况，要养成良好习惯保养琴弦。如，定期给琴弦涂抹些防锈油或缝纫机油加以防护，尽量避免用手摸擦琴弦而造成的上锈现象。扬琴长时间不用出现琴弦上锈时，可用细砂纸清除锈迹，再涂抹防护油为宜。
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扬琴低音琴码弯向右山口的倾斜是扬琴长期右侧调音所致。因扬琴调音是将琴弦左侧固定右侧调整，琴弦所受到且不断增加的力主要拉向右侧，可缠弦通过琴码顶端时因压力、摩擦力等原因，会将琴码逐渐拉动并向右侧倾斜，久而久之形成了整体琴码条向右倾斜的现象。
当这个问题较为严重时，可松开低音琴码条上的琴弦，重新摆正琴码并有意略向左倾斜2至3度后重新调音即可。切勿企图用搬手等硬物砸正琴码，这样会造成琴码头破损、琴码折断等新的问题。
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扬琴的使用寿命与使用条件有密切的关联。受使用扬琴的外在环境、温度变化、琴体受力值或湿度变化等因素的影响，扬琴的作用寿命会有所不同。
一般说来，根据目前国内生产扬琴厂家制作扬琴的技术水平和工艺水平，在没有外力破损作用的条件下，相对稳定的使用条件会使扬琴长期使用。而在不能保证稳定使用条件的情况下，普通材质的扬琴平均寿命应在十年以上。使用优质材料制作的扬琴则不受这个时限的影响，会长期地使用。
决定乐器音质的首要条件是制作材料及生产工序水平。一般情况下，规范的扬琴厂家首先从采购原木材料、木料加工处理、选择制作材料、精化生产工序、优化扬琴结构、手工完善调整等方面整体设计考虑，从源头材料方面就进行分档分级分类，直至生产的各个工序，在调音工序完成前还有专门的音质检测部门负责音质调试与优化，要将相同的材料的产品进行音质质量再次定级...
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造成此类情况其一是同一琴码位置的琴弦号不同。粗细不同的琴弦其音程关系会有微差，而这种微差对扬琴调音是有明显影响的。所以一定要换上相同粗细的琴弦才具备将两侧的音都调准的可能。
其二是因为琴弦调整时因有山口、琴码或滚轴原因产生阻力，使琴弦调整时加减的力不能及时传导，阻隔在某段琴弦之中，甚至有调音的力而音却不变的情况，从而形成两侧音调不合的情况。这时，可以先调好左侧的音，再调右侧的音，凭经验来决定调力用多少，必要时用手压一下左侧琴弦或右侧琴弦以缓解并均衡两侧琴弦内含的力。
其三可观察是否琴弦在琴码顶部铜丝上勒出个沟，这种情况影响最大，要换新铜丝或将原铜丝重新换个没有沟的接触面，即可改善琴弦接触有沟的琴码而调弦受阻的情况。
另外，琴弦生锈且造成局部音的微差，这时要更换琴弦。还有，注意每个琴码柱所用琴弦最好是一个批次生产的琴弦，也就是说，用一包琴弦来保证一组...
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一般情况是，首先要熟悉扬琴的音位排列，事先还要调好扬琴滚轴板的滚轴（俗称滚珠）位置，左侧滚轴横向排列居中成线，右侧滚轴居中，重要的是确保高音琴码双面音位之间的音程关系基本符合纯五度、增四减五度或大三度等要求。
调音一般是从音位图标记的a1音开始的，也就是扬琴高音琴码（左一琴码）下数第五个音位右侧的a1（C调音阶的中音6）音开始。然后按五度关系向上依次调完。
从a1开始，可以接着调高音E、中音E和低音E……。用简谱表示，即为从C调6开始起的下行调法是：6-2-5-1-4-b7-b3-b6-b2-b5-b1（7）-3-6……，上行调法：6-3-7-#4-#1-#5-#2-#6-#3（4）-1-5-2-6……，
有条件时要借用调音仪来校对所调的音高，按标准音统一要求的高度值调整所调音高。
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为保持扬琴的基准音高的稳定，扬琴须经常地调整音高。扬琴搬手一般是八角式，可以45度角变换八个方向插入扬琴的调音轴。为取得最佳调音动作，一般要使琴搬手插入调音轴时，琴搬手能与轴心保持三点至六点的方向，即十字型的右下角之内。
运用琴搬手时其一要将搬手轴孔卡严在调音琴钉上，尽量把琴搬手插牢，避免过多的间隙逛量，避免用琴搬手内径齿口浅浅的挂住琴轴调音所造成搬手内径齿口或琴轴的损坏，避免搬手过早秃噜扣。其二换琴弦时要将琴弦有序地缠绕在穿弦孔之下，可避免调音琴钉过早松动拧不住而倒轴。
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扬琴的琴竹头所使用的琴皮子材料取自自行车上所用的气门芯。更换的方法是：截取5mm长的气门芯两根，分别用剪刀从中破开，所破开部分在气门芯（琴皮子）两端各留有不足1mm部分作为套连琴杆所用。安装方法是：右手握住琴头中部，使尖部能插入左手握住的气门芯一端的中孔之中，然后用左手推着卷起的皮子圈越过琴头至琴头与琴竹杆的结合部，重新扶平琴皮子圈使之套平于琴竹杆的根部，气门芯开口朝上。然后，拉动皮子的另一端并套在琴竹头的尖部，扶平皮子套在琴竹头上并整理达到美观均匀的使用要求。
双音竹琴皮子更换的原理和单琴头相同。区别在于首先要更换第二琴头，而且琴皮子插入琴头时两端都要成卷越过第一琴头，再选择第一个琴皮子卷越过第二琴头，并将琴皮子卷扶平使之能套平第二琴头。小心并注意的是推动琴皮子卷的力量要适度，切不可因用力过猛而误折断第一琴头与第二琴头之间的琴杆部分。
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扬琴出现杂音或共鸣噪声的情况较为复杂，但一定是有其发音的状态形成的。因此要消除杂音或噪音，必须消除杂音或噪音源。
常见的杂音源有三种情况：
一是琴弦间距过密而在敲击振动时相互刮碰产生杂音。
二是琴弦压滚轴或山口时，压的不紧而在敲击时产生了空隙间振动产生的杂音。
三是缠弦不发音一侧的琴弦之间或与山口钢条间或与琴码间等处产生虚接触，因其自身也有振频，会因与某根琴弦的振频一致而在敲击琴弦时产生共鸣所引起的杂音等。
如能找到杂音源，就可采用有止音作用的毡垫垫在杂音源的这根弦上，使其不再发音即会消除杂音。另外还会有琴弦缠弦本身缠绕不紧或有破损，琴体框架结构、面板、琴架、滚轴板等处的裂隙振动，琴盖处或山口外琴弦产生的杂音等，可以调整或更换琴弦、修补裂隙、垫住琴弦等具体方法酌情处理。
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任何乐器均需要进行日常的保养，以延长乐器的使用寿命，扬琴也不例外。扬琴的琴体结构复杂，由木质材料构成，尤其在扬琴乐器改革后，因增加音位扩展音域导致其琴体增大、琴弦增多，琴面承受琴弦压力较大，保养不善会出现经常跑音、琴体破损的现象。
对此，要求扬琴的使用者应该养成一种良好的使用与保养习惯，以保持良好的乐器性能并能延长乐器的使用寿命。俗话讲，琴随人走，看到乐器的保养情况就可基本了解使用者的专业水准。
保养扬琴首先严格控制温湿度对扬琴琴体的影响。因为温差与湿度变化是除扬琴受硬伤害之外影响扬琴使用的第一要素。要注意尽量避免在湿度大的环境、温度过高或过低的场合演奏。因为温湿度会直接影响扬琴的琴体结构稳定。比如，会造成粘合胶的变化，从而降低粘合强度，会出现琴的面板开裂、琴体框架变形等问题。
所以，保存扬琴的环境不宜潮湿或过于干燥，不应靠近炉火...
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扬琴面板较软，一但出现硌伤要根据程度的不同采取相应的维修方法。如是小的硌伤，可用少许热水涂于硌伤处，木质纤维遇热受潮会膨胀，恢复原来的状态，待干后，用180目砂布顺木纹理方向打磨平整即可。
如是大的硌伤：外观可将热水涂于硌伤处，放置10分钟左右，用电热气让在硌伤处轻轻加热，使其遇热迅速膨胀，再用180目砂布顺木纹路方向打磨平整即可。
如果木质纤维被硌断时，修复比较困难，可用缝底钢针顺硌伤的方向扎孔，让压实的木质纤维松软，便于吸水，再按以大的硌伤方法处理。如不能达到理想的结果，可用细桐木粉洒在硌伤处外部，点些适宜的502胶，待胶干后铲平，顺木纹方向打磨平整即可。
如扬琴漆面外观小面积的划伤，可用600目的沙布，轻轻把划痕磨平，再用1000目的钢砂打磨1遍，擦拭干净，涂抹抛光膏，用软布把划伤的部位擦亮即可。
划伤较深的部...
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