二胡技巧

今天给大家介绍几点平时练习二胡的小方法： 1.盲拉训练 盲拉就是在拉琴过程中，与练习电脑键盘打字操作一样，两眼尽量不要去盯着手的动作。长期盲拉习练可以带来几大帮助。(1)利于训练左手对于音准及把位的感觉训练;(2)易于精神放松;(3)有助于全神贯气;(4)便于自然调整自己的演奏形象。 2.弓段训练 弓段是根据乐曲演奏需要的运弓部位，不同的部位产生不同的音效，同时保证推拉出弓的连续性。普通情况下，通常在中间段运弓，演奏时往往要根据某些章节的要求，需要运弓的变化，或中、或上、或下、或全才能表现出乐曲的起伏和连续性。而这一点对于成年业余爱好者来说，较易疏忽，不少初学者只注重在中段捣来捣去，这种机械往复式的习惯运弓是十分有害的，一定要把右手放开，从大胆运弓中去寻找感觉，这样才能尽快提高自己的运弓技能。 ...

今天给大家分享六点学拉二胡的方法，希望对大家的二胡学习有所帮助。 学拉二胡的方法一：合理安排练琴时间 毫无疑问，坚持练习是保持和提高二胡琴技的基本途径。尤其是成年人，因受机能快速衰退的自然规律影响，造成手指僵硬，所以要适当加长练习时间，正所谓“唱不离口、艺不脱手”。有条件的成年人琴友一定要做到定时练习，如不妥善安排，就成了“一日不练如三日兮，一周不练两手发虚，一月不练心中无底，一年不练全功尽弃”。除按“基本方法”提供的原则进行外，还要考虑练习时间的合理分配，应该没有坚持练习，尽可能的不要补练，而是每天练习。 学拉二胡的方法二：合理安排练琴过程 每次练琴，最好不要直接进入独奏曲，通常首先要进行基本功的练习。虽然成年人学习二胡大多是奔着自己喜欢的乐曲去的，但是基本功的长期练习会对的提高有很大帮助。一般基...

音准是二胡演奏中最基本，也是最重要的环节。由于二胡没有指板和品位，完全凭演奏者对音高的感觉和对乐曲的理解来掌握，因此对演奏者的乐感和音准要求较其它乐器高。一个音高感觉极为敏锐的演奏者，在听到自己演奏中有不准的音时会产生不舒服的感觉，会下意识迅速纠正左手位置，直到音准为止，可见听觉对控制音准的重要性。 定弦要准 不管是用传统调音器还是电子琴，对演奏者的音准要求都很高，如果对固定音高没有十足的把握，尤其是初学者，建议在手机上下载专门二胡调音软件，软件的精准度甚至超越人耳。 指距变化过度或不足 最常见的是演奏半音的时候往往指距偏宽，使小二度偏大。由于二胡定调常使半音的指法变动，如D 调的半音在二三指之间；G 调原把位的半音在外弦一二指之间，内弦却在二三指之间；F 调的半音在三四指之间，因此应该根据不同调的指法加强调式音阶练习，注意各个调指距宽...

学习二胡，每天都要坚持练习，那么练琴的前20分钟练什么？怎么练？ 练琴开始练什么？肯定大多数人会说练音阶，这个没有什么疑义。但怎么练音阶呢？恐怕很多人就不是特清楚了。咱们以D调一把位音阶为例，简单总结一下如何练习音阶。 力度标记 还可以把三连音节奏，切分音节奏，带休止符的节奏，以及您能想到的节奏型，都运用到开始的音阶练习中去。用弓子的哪段拉，力度用多大，都要讲究。 还有最关键的一点就是，不管用哪种节奏练习音阶，音准一定要有保证，音准才是二胡演奏的灵魂，灵魂可不能丢。一把位音阶没问题了，再练习第二把位，第三把位，要是光练习音阶，这一套节奏，再加上三个把位的音，20分钟肯定是不够的，可以分把位单练，安排好练习时间。 ...

今天给大家列一列二胡学习中的“小单方”，希望对大家的学习有所帮助。 1、力在松中求，发力用寸劲，集中而不散。力满必遭损，音噪必伤意。发音分软硬，音头分强弱，尾音弱不虚。转换需放松，转句要换气。演奏有个性，腔调有底蕴，处理有德性，圣手是非间。 2、揉弦的效果是震动弦，对“揉”字的理解要有生活和想象力。手的动作向上提，下坠感觉不要太重。手指关节滚动轻柔，感觉弦紧关节软，弹性自然生，声音效果飘逸、松弛，像发动机震动一样规则，像红旗在风中飞舞那样飘逸。 3、肩背松如“眠”，肘腕不贪力，力传于手透于音，腕带臂跟手控制，心手合一。 4、快弓、慢弓的运弓方法和动作应该统一，快弓右手腕的动作比慢弓小，力量轻重都不用臂控制。换弓平，用力平叫集中在一个平面上。握弓松弛借弓重量运动，感觉弓重臂轻才方便力量传送。 5、音乐的强弱变化...

首先，一个是二胡的问题，一个是自己的问题了。 一把新二胡，它需要有磨合期，磨合期过后，二胡音色会好听，一般一年左右。这一年左右指的是不间断地练习，这仅作为一个参考。 对于一个二胡初学者来说，几百块钱的二胡是可以了，但是音质会有差距。要是接触二胡不久的话，再好的二胡也演奏不出美好的音乐。但是，对于一个资深二胡演奏者来说，几百块钱的二胡演奏出来的乐曲也未必不好听。 学习二胡是一个漫长的过程，所以说功夫很重要，基本功一定得扎实，学习二胡时间的长短也决定着二胡的音色。 平时练琴的时候，坐姿、左手按弦手型、右手拉推弓一定要正确，否则养成习惯了会很难改正。 以我平时的练琴经验，觉得哪个把位音符不好听了，也就是说二胡声音发木、沙哑、听着不舒服了，就练习这一个音，直到练习熟练了、声音听着舒服了为止，总是很快见成效。所以觉...

二胡是：“三分指法，七分弓力”，要想演奏好二胡，首先要熟练掌握运弓的各项技巧。今天为大家解读二胡运弓时，掌握“弓力”和“弓速”的方法和技巧以及应该注意的一些事项。 弓力 什么是弓力？弓力就是在运弓过程中弓毛贴弦的力量。这种贴弦力量往往配合运弓的速度，使二胡演奏时呈现出浓淡、厚薄、刚柔、虚实的音色色彩的变化。弓力包含两层含义： 〈1〉弓力的沉劲，就是利用右臂自然重量通过手指作用于琴弦的松沉之力，这种方法持弓较松，弓毛与琴弦的贴面较大，发音平稳通顺，连贯流畅。 〈2〉弓子的弹劲，就是右臂通过手指持弓的杠杆作用所产生的弹力，这是突发性的动作，持弓较紧，弓毛与琴弦的接触点集中，发音弹性好，饱满刚劲。 通常情况下沉劲适用于抒情缓慢的乐段，但在音乐进行中，两者是配合使用的。 弓速 ...

在二胡的演奏中我们的肢体具体应该如何配合呢？今天我们就来聊聊。 1、在二胡演奏中见到面部表情和摇头晃脑，一种是自然的，另一种是不谐和的装腔作势，还有一种是坏癖，只有感情的需要产生的肢体语言才是协调的，让人看得入情入景的。 2、演奏者在台上能用二胡打动人，一是要靠曲目的内情，二要靠演奏者把乐曲发挥得淋漓尽致，三是要面部表情和肢体动作，是否得当，观众自有感悟，如果让你拉《江河水》，你的表情不凝重而面带笑容，谁都知道这太不合适，这就是一个表情常识。 有人为了模仿别人演奏时的活灵活现，也刻意去效仿，可是装的并不逼真，因为要伪装，ta的心思顾不上，要记谱，就顾不上表情，有人为了装腔作势，做些与乐曲不适宜的摆动。 有人演奏时弓腰驮背，歪头咧嘴等等，老是一个动作咋一看便知是坏癖，这是ta当初学二胡时姿势不正确，僵硬不放松造成的，加之ta...

二胡立式演奏就是站着拉二胡，这是近几年来大家熟悉的二胡演奏姿势。这种姿势，不是哪位乐手的突发奇想，更不是哪位演奏家的创见，而是伴随二胡走过近百年历程的一种演奏姿势。这种姿势，为旧时民间艺人在凄风苦雨中为过去城镇乡里丝竹节庆庙会烘托场面更为今天俊男靓女们在声像绚丽的舞台上激情演绎造势。因此，半个多世纪的各式二胡教科书中，立式演奏和坐式演奏一直被列为二胡演奏基本姿势而贯穿至今。 我们知道，一位优秀的器乐演奏者，不论其操作的是何种乐器，其最高演奏状态(仅就生理机能角度来说)都是全身气力贯通，动作协调自然，双手灵活放松，一招一式无不得心应手、挥洒自如，方能达到形、音、气、势、神、韵兼备的上乘境界。二胡演奏亦是如此。表面看去，二胡演奏的动作仅限于双臂的开合与屈伸以及双手在琴弓、琴弦上的拉推与按揉，实际上，一位好的二胡演奏者，成功的演奏无不是在全身动作协调、气力通达、神情贯注的状态下...

二胡是我们民族乐器里弓弦乐器之一。它主要是利用弓毛在弦上来回擦动，震动琴筒发音。它始于唐朝，到明清时代才在民间广为流传。以前的时代都称为“胡琴”。近代才更名为二胡。 不少的老年朋友都比较喜欢二胡，因为二胡的不仅声音优美，它还需要左右手，大脑的配合，对于协调双手锻炼大脑十分有好处。还可以娱乐身心，保持一种积极向上的好心态。经常和爱音乐的圈友在一起吹拉弹唱。对晚年生活也是一种丰富。自然学习的老年朋友比较多。 学二胡真的想要成就一番事业，在学术上有一番造诣是不是真的要打小学起？童子功到底重不重要？二胡在所有的民乐里应该是最难学的。学习二胡也是一件枯燥乏味的事情，俗话说：“台上三分钟，台下十年功。”台上那挥洒自如的表演，那时而宛转悠扬，小桥流水，时而激情四射，马蹄飞奔，尘土飞扬，时而缠缠绵绵，菲菲测测。这些都是时间和功夫的积累。 宋飞大家都...