二胡以前很受中老年人喜欢，如今时代在进步，思想在改变，大家的爱国心以及对中华民族传统乐器的亲睐逐步加深，越来越多的不同年龄范围的人都开始学习二胡，也愿意自己的小孩接触学习二胡，但是儿童不同于大人，有些地方要特别注意。
一、要养成良好的坐姿
坐凳的高度与两腿持平，两脚着地为标准。坐凳子的时候，可坐凳面的三分之二，不能全坐或者是依靠在凳背上，两腿张开与肩同宽；两脚平放于地面，左右脚前后相距半脚的距离，一般都以左脚稍前，右脚稍后。身躯要像天平称一样放松正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松驰，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。
二、要学会正确持弓方法
持弓分四步：
（1）将中指一节伸入弓毛与弓杆之间；
（2）右手左旋，将弓杆放在食指根节的软窝...
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二胡进入声腔化仿声揉弦新时代，十分有必要重新认识揉弦三要素的原理和重要性。首先要知道二胡声腔化道路是发展至今唯一正确的且被实践证明的必须向前推进的方向。要沿着这条正确的方向前进所以要全面正确了解认识揉弦三要素。
一、频率
什么是二胡揉弦最正确的频率？
界内就目前而言对正确频率的选择应用的概念是十分模糊的。十分随意不清的，每次演奏表现某个音符大都不尽相同。美其名曰此次心境，心情……等等不佳造成演出效果如此如此。这是对二胡揉频认识严重不足所至，心中对某个音符压根就没有正确的揉频概念。
从技术上不知道频率的重要性。
在这里我们主要是讨论仿声揉弦因此离不开认识一下歌唱颤音的原理。一个全音符5———四拍为例。除开民族唱法启首一拍或半拍不用颤音表现外其它三拍或者三拍半必须用颤音去表现。（美声唱法或小...
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人人都会擦松香，但是不一定是人人都能够擦好松香的问题。二胡琴弓如何擦松香？今天给大家整理了二胡松香使用的方法，希望对大家有所帮助。
二胡松香使用的方法
“重擦轻捺”。所谓“重擦”，并不是用重力擦，而是要求把重点放在擦上，事实上还是用力稍轻地擦。“轻捺”， 捺是指的是按捺，也就是手持松香向弓毛施加的的压力，轻捺也就是擦松香时向弓毛施加的压力要适当放轻一点。
“到头到边”。所谓“到头”， 每次擦松香必须做到擦抵至弓尖、弓根两头;“到边”， 擦松香要擦到弓毛内外(上下)、左右，一般擦内外(上下)基本可涉及达到左右，但稍显不够的情况下，应左右再擦一下。
“首次饱擦”。新琴弓初次擦松香，一定要做到一次擦饱满。因首次上松香较费力费时，常见有人将松香用工具碾(或锤)成粉末，然后往弓毛上或洒或抹或伴，这种方法弄成的松香粉末粗细不匀，弓毛上不易挂香，而且...
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很多人不理解二胡的分指与抬指的标准动作，下面我们就来做练习演示。
二胡抬指练习
在换把、尤其是快速的下行指法中，抬指是否敏捷、有力非常重要。抬指和按指是两个相反的动作，因为抬指牵引的肌肉和按指不同，因此，抬指也应加强练习。练习的要点：
1、手指抬起和下落的动作尽力保持独立，抬起的手指尽量不受其它手指的牵连和制约。重点要练习无名指和小指的抬指。
2、练习时，抬指速度要有弹性，上抬和下摁的动作既不能过猛，也不宜软弱无力。具体训练时可允许一定夸张，手指可适当抬高幅度。
3、要特别注意放松。在放松、协调的基础上逐步加快按弦的速度和频率。
中指上抬动作
中指的抬指能力比其它手指都强，可先从它开始进行严格地训练。练习时注意以下几点，可提高练习的效果：
1、掌握“慢速落指，快速抬指”的动...
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二胡是重要的传统民族乐器之一,具有自身鲜明的民族特色,因其具有明亮、圆润等音色特征,受到人们的广泛喜爱。二胡的音色是其主要亮点,二胡演奏中对音色的处理极为重要,不仅乐器自身的材质与构造会对音色造成影响,演奏者自身的技术因素也会对音色产生影响,因此,就二胡演奏音色进行了研究,并分析影响二胡音色的主要因素,从而有效提高二胡演奏的音色质量。
器乐演奏在演出、考试，甚至上课时经常出现一些发挥失误，究其原因如下：
一、演奏者心理紧张，是造成器乐演奏发挥失误的主要原因。
学生在下面练得很好，一上台，面对千、百双直视的目光，或面对监考老师严肃的面孔，产生怯场心理，不能正常发挥。这种失误往往是过多担心结果而产生了思想压力，使演奏动机与效果出现负效应。针对这部分学生，在平时辅导时就应注重培养其良好的心理素质。告诉他们，学好一...
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今天提及的滑音是“表情性”的滑音，它是手指在弦上有意识的滑动所发出的“滑音”。“表情性”的滑音是乐曲的旋律所要求的，是受演奏者控制的一种滑音。
二胡演奏中的滑音对音乐的表现力非常丰富。有众多的有关二胡滑音的叙述，归纳如下：
滑音的种类：小滑音(小三度)、大滑音(大三度以上)、前滑音、后滑音、还有回转滑音、抹音、连线滑音(连结滑音)、压弦滑音、颤指滑音、颤弓滑音、颤音滑音等。前滑音和后滑音又可分为上、下前后滑音。回转滑音可分为上、下回转滑音。从手指运用上来看：有同指滑音、异指滑音、同把位手指伸展滑音、换把滑音等及不同音程滑音等。所有的滑音都与各地的方言有着紧密的联系。
奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作简单的上下平直移动，滑音的效果不会丰富多彩。滑动的手法不同，产生的滑音效果也就不同。如在较快的动作中，...
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手指按弦在演奏中起着非常重要的作用，很多初学者就苦于手指不是很灵活，其实主要还是不熟练的原因。下面就给大家讲一讲如何灵活运用手指，让演奏自然流畅。
在二胡演奏中，左指的灵活性至关重要。手指灵活了，连续的快速音符、颤音(tr)揉弦和装饰音等技巧就具备了必要的演奏条件。二胡没有指板，左指按音时由于琴弦的反作用力较弱，就像杂技演员走在钢丝上一样，如果没在二胡演奏中，左指的灵活性至关重要。手指灵活了，连续的快速音符、颤音(tr)揉弦和装饰音等技巧就具备了必要的演奏条件。二胡没有指板，左指按音时由于琴弦的反作用力较弱，就像杂技演员走在钢丝上一样，如果没有极好的触觉和娴熟的动作就很难做到轻巧、灵活与迅捷。因此，在二胡的左手技巧中，手指的灵活性便成为演奏的先决条件。下面针对这个问题谈几点个人的体会：
一、按音手型与虎口...
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快弓是一项高技术的弓法，是指以每分钟120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法。它需要演奏者两手高度的密切配合，做到音位准确、时值均匀、发音清晰，极富颖粒性。而且在快速的乐段中，常常包含有快速换弦、快速跳把高难技巧，这就更增加了快弓的难度。因此，快弓技法的掌握情况常作为一杆标尺，来衡量一名演奏者演奏技术的高低。
在以前的二胡教科书中，一直认为长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作；再加快缩小，就是快弓的演奏动作。但随着现代二胡技法的飞速发展，对这个观点有了不同的认识。这个观点的前一部分，即：长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作，我认为是正确的。但快弓的演奏动作，决不是长弓动作的再加快缩小。我们分析一下长弓和快弓的动作枢纽（就是运动的“轴”）就可以清楚地看出它们之间的差别来。
先说长弓，在拉弓时，随着以腕部为先动点向右拉出...
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今天我们说一说二胡的基本功，拉弓与推弓的技巧和方法，因为很多初学者对推拉弓理解还是有一些模糊，故此我们简单讲一讲两块的内容，方便大家的理解和练习，具体如下。
物理学分析推拉弓：在空弦尤其是内弦空弦时，拉弓的摩擦力是使弦往更绷紧的方向移动，推弓正相反，使弦往稍松一点的方向移动，所以拉弓音略微显得高。手指按弦后，凭手指调节就把这个小偏差消化了。
注意推拉弓用力均匀，可以减小这种离差，绝对消除不可能，基本听不出就行了。
拉弓，即“拉弓开、手腕领”。拉弓时,手掌顺势展开，右手腕向右稍偏斜前方领弓。右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展，以致肘部过分抬高，造成“大臂架起”的不良倾向。另外，在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个园弧状。
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二胡中力量运用是很重要的一个点，很多时候大家容易忽略一些起着至关重要的点，今天我们就从最佳用力条件和注意事项。
二胡运弓力度的控制和呼吸协调让我们在二胡的学习中更好的把握对运弓力度的控制,对二胡运弓科学的进行分析掌握,运弓的自然重力,右臂的重力,对弓子的控制力,巧用二胡运弓的重力和克服紧张的呼吸状态.掌握好运弓的力度,就可以在压着时巧妙的借用琴弓和人体的有关环节自然重力作用于琴弦,以达到运作协调,发音坚实,音色、力度变化赋予的一种运弓技巧.
科学的演奏方法，在发音上应该是圆润、流畅和富有弹性的。要做到这一点，主要的是掌握好弓子与弦最佳的压速比例和左手手指对弦恰当的作用力。这个“最佳”和“恰当”是要根据乐曲的特定要求而随时变化的。科学的演奏方法给了演奏者以最大的变化可能性，如果演奏法不够规范，则会带来音乐表现上的障碍。
二...
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