二胡技巧

二胡常用的基础调是： 一：1=D调（15弦=键盘乐器的DA）二：1=G调（）三：1=F调（）四：1=C调（）五：1=降B调 （） 二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常称作基础定弦，应用也比较广泛。 这里介绍五种常用的定弦：五种常用定弦是1、5弦、5、2弦、6、3弦、3、7弦和2、6弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后，四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。 1）1、5弦 1、5弦即内弦为“1”，外弦为“5”的定弦。它是五种常...

运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。 演奏乐器最重要的是两手的配合，二胡也不例外，左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子。 运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志，而是靠左手指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出现按音不准，影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困难。 正确的运指方法取决于正确的持琴姿势，首先要注意的是左手三个部位的“45度”：即大臂与左胸侧大约构成45度，小臂与琴杆大约构成45度以及按指的第二、三节（从指根数起）与琴弦（按千金方向）大约构成45度。具体地说，大臂适当下垂，肘部往下沉，...

这次我们说一说二胡按弦练习的具体动作，用图文的方法方便的能直观的感受，以下之所以借用二胡音位棒来说明动作，是因为这样看起来会更明了。 由于二胡的琴弦是悬空的，所以对按指一是要追求准确性；二是要控制按指的轻重。在二胡上模拟练习按指动作给大家体现这两方面的要求（为了方便大家的观看，我们以二胡音位棒来做图解）。具体练习可注意以下几点：  左手要有正确的姿态、手型、指型，左手的四度或五度框架等。 要使手指的指端正确地按在二胡琴柱图示上孔的中心，避免手指在前后、左右方向的移动。 在二胡上按指时，手指落指的主要力量来之按指的指根关节。各关节的力量集中到指尖上，避免硬压、硬打和虚按。各指关节应敏捷、灵活、伸缩自如。除了按指的手指应有一定的压力外，其它手指(包括保留指)都应放松。还要注意的是，抬指时也应快速而有弹性。(注：若小指短小，则小指可...

下曲属D大调练习曲，二胡的定弦为(1 5)弦。每小节四拍(以四分音符为一拍)。在第一把位可完成拉奏。 要注意的是：有的“5”音用外空弦，而有的是用小指按内弦，目的是使旋律更圆滑，其中也有音色对比的作用及换弦的方便。 练习前可视唱曲子一遍，以熟悉该曲的旋律及节奏，音准等。 在弓法上，长弓要平稳流畅，十六音符如“3213”、“3532”中的四个音的时值要达到均匀。 本曲练习的难点 本曲在指法上的难点主要是小指的按指，可注意以下几点： 1、总体上要注意指型要达到D大调所需的“全半全”指型的要求。每个手指要尽量保持放松状态。因为小指在空闲时容易偏离琴弦，因此在练习中要特别关注小指的预按姿态。 2、小指要有弹性地按指，小指各关节力求成弧形状态。当小指向下按指时，应保持左手重心的相对稳定，力求不使...

前面是单指移动的练习，以下可以进行多指移动的练习，练习的难度有所增加。实际上，这种练习就是指型的变换练习。 移动1、2指 上图是保留无名指和小指，移动食指和中指。这样的练习可以检验左手123指的的独立性和灵敏度。  在实际应用上，如建立起正确的“222”及“212”指型，如演奏中的D调-F调之间调性正确地转换，就是典型的应用。 移动3、4指 上图是保留食指和中指，移动无名指和小指。 上图也是“222”和“212”指型变换的一种练习。从图中可以看出：在3、4指的移动过程中，虎口也跟着移动。  如要增加练习的难度，可保持虎口较稳定的情况下进行练习。 内、外弦移指 上图是内、外弦移指的练习。  注：这种练习应放在同一弦...

二胡学习心法 “一把二胡，奥妙无穷。 宇宙人生，包含其中。 内阴外阳，弦定穷通。 只为有缘，相伴始终。 种豆得豆，种瓜得瓜。 坚定意志，找准方法。 弄懂琴理，模仿名家。 一曝十寒，苦海无涯。 用指运弓，分解技法。 持之以恒，秋冬春夏。 逐步突破，九稳十拿。 平心静气，努力到家。 技法是身，注重内蕴。 有所偏颇，终究不行。 爱好文学，懂点书画。 三教九流，取其精华。 人生长河，终有穷尽。 随和处世，至情至性。 悲欢离合，琴书怡情。 摒弃世俗，红尘修行。 百尺高楼，勤参佛法， 众生平等，无我无他。 悠悠岁月，见心明性...

之前把二胡的手型练习、按弦练习和音程按指练习讲完了，下面依然用二胡音准仪讲解换把的练习。今天我先讲一讲二胡换把的几个要领应该如何练习和操作，希望能对大家有所帮助！ 二胡换把姿态与换把的动作：左手各部位(臂、肘、腕、虎口及手指)在换把中保持松弛自然，虎口不可挟紧琴杆。在技术性的换把中一定要“轻滑、快换、准时”，要避免手指的急冲。另外，在换把前拇指不宜先行。 1.“技术性”的换把中，虎口应轻贴琴杆，换把时擦杆而行。当带有滑音的换把时(“表情性”的换把)，虎口与琴杆之间有一定压力的变化，但仍不能紧捏琴杆。 2.慢速换把中的动作--左臂带动手腕，再由手腕带动手指进行换把，这与右手的运弓原理相同，也就是左手指的动作是被动的。深入分析这种动作的要点是换把由臂、肘、腕去完成，而手指则专心于正确地按指，这种分工和协作十分有利于换把的正确...

二胡的抛弓是一种短促的跳音，是二胡特有的一种演奏形式。当代很多二胡曲都会用到抛弓的演奏手法。著名二胡曲《赛马》《万马奔腾》等都有用到抛弓的演奏手法。现在给大家补充如下几点： 1.抛弓时二胡弓的路线：务必注意抛弓不同于一般情况下的水平运弓，应该自始自终呈斜线。 2.抛弓所在的弓位：抛弓大都在左半弓或靠弓尖的部位，但有时速度较慢的抛弓，应放在中弓。 3.二胡演奏抛弓应拆分成两部分：第一部分是一个具有爆发力的稍长跳音，以拉弓或推弓开始;第二部分一般是两个音(个别是3个音)，其中前1个音应为击弓，后面的音则应顺着惯性抛出(跳出)。 4.效果第一，速度第二：初练抛弓，绝对不要模仿视频中二胡演奏家的那种速度，应该放慢速度，仔细体会操弓姿势及技巧，待符合轻快均匀的跳音效果后，方能逐步加快。 提醒各位胡...

二胡指法应该怎么确定？是很多爱好者关心的话题。是否应该照搬谱子上的标注？遇到没有标注的谱子该怎么处理？我认为，有几个方法是可以借鉴指导自己练琴的。 1.要考虑音色的统一，在一个乐句中，音色不要有明显的变化，能够在一条弦上完成的旋律，尽量不要选择换弦，特别是慢节奏的情况下。 2.要考虑快节奏的方便性，在一个把位内，不换把的时候，可以满足旋律上的音符，就不要换把， 这种处理需要灵活的四个手指都能够独立运动，这是重要的技术支持； 3.灵活掌握传统把位与新把位的混合使用，两者结合起来，认真的分析一下，合理的做出安排自己的指法，这样有利于保证作品的质量； 4.我总结出了一个原则：一指定位，把一指看作是一个临时千斤。展开来说就是：当一指按某个音符的时候，与四指按的音符是纯四度音程关系，根据一指所按音符的唱名，...

二胡左手的手型要规范，在持琴上一般要遵循如下的原则： 左手持琴时主要应关注琴杆的倾斜度，虎口的舒适度两个方面，应避免琴杆太直或太右侧(遮住了脸部)。左上臂与腰外侧约成45度角，下臂与琴杆也大致成45度角，手臂不宜抬得过高。整个手形呈半握拳状，四个手指保持弯曲的状态(小指最好微弯曲)。 左手包括肩膀、上臂、下臂、手腕、虎口及五个手指均应放松(是科学的放松，不是瘫痪似的放松)。虎口内侧轻贴(不是夹紧)琴杆，相贴处就是虎口良好的持琴“支撑点”，这种触琴方式轻松自如，并且十分有利于按指、揉弦、换把动作的充分发挥。 对于左拇指的姿态，距千斤的距离等，在不同的教材中有不同的见解，因人而异。一般手较小者，可适当将虎口向下移一些。拇指不宜内勾，拇指常见有三种姿态(自然上翘、平伸或微凸状态)，这也有不同的见解。一般可以虎口与琴杆相贴处的按触面最小者作为选择的对象。使拇指适度自然平伸，略...