以下是在二胡上进行四种手指动作的练习，这些动作是揉弦、滑指等技巧的基础，对提高乐曲的音色起到关键的作用。这种技巧被普遍地应用在不同的乐曲中，如拉“江河水”曲，就要有“压揉”和“滚揉”的基本功。
练习时应保持左手手型的稳定。当动作规范化后可移植至实琴上进行体验。注：下图是慢速的练习，熟练后可采取不同的速度进行练习。
一、手指抠、压动作
上图是中指在音位棒上模拟在实琴上的“抠弦”及“压弦”动作。
练习时，中指指根发力，从而产生抠、压弦的动作。在“压揉”和“指揉”中少不了左图中所示的动作。
二、手指端滚动动作
上图是中指在音位棒上模拟在琴弦上滚动的动作。
练习时，依靠手腕的摆动，使中指产生“滚”的动作。它是“滚揉”动作的基础。
三、手指蠕动动作
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以下是二胡《良宵》曲的简谱。该曲属D调，定弦为(1 5)弦，曲谱及练习说明如下：
一、《良宵》曲采用以下三个把位进行演奏
上图显示的三个把位(第一、第三、第七)。那就是《良宵》谱中要求的三个演奏把位。
二、《良宵》曲换把要注意的地方
1、第15、45小节
采用空弦换把
2、第22-23小节
采用顺指换把
3、第36-37小节
采用越指换把
4、第18-20小节
采用多种换把手法
三、《良宵》曲指法上要注意的地方
1、第3、4等小节
小指按指
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以下是《二泉映月》二胡独奏曲的简谱。该曲属G调，但定弦为(1 5)弦，曲谱及练习说明如下：
一、《二泉映月》曲采用四个把位进行演奏，如：
..全曲一开始是在第一把位上拉奏。
..第5小节至第7小节的第1-2拍是在第三把位上演奏。
..第7小节的第三拍开始则进入了第七把位。
..第74小节的第二拍开始则进入了第十把位。
....
在全谱中，各把位的标注都十分明确。在上图的示例上，可以找到相应的把位。
曲中采用多种换把手法，如“空弦换把”、“滑指换把”、“移指换把”、“跳指换把”等。
二、《二泉映月》曲中采用的滑指手法
1、食指小三度滑指
曲中第5-6小节中，采用食指上扩的手法实现“小三度滑指”。...
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打音练习实际上是颤音指法的基础。单打音又称“擞音”，食指单打音是打一下空弦音的上方音来达到装饰空弦音的目的，效果类似于空弦音的音头有一个双倚音。在练习打音时，左手要放松，食指的起落动作要有弹性。重点可练习指根关节挥动的能力，如手指弹起的高度、力度和速度等。
以下是食指打音练习的例子：
食指打音练习
上图是进行食指打音的练习。连续的打音，就是一种颤音的动作了，如图中所示。
食指和小指一样，在打音时显得无力，只有多练习才能增强食指的弹性和打音的颗粒性。
在慢速练习的基础上可逐渐增加打音的速度及频率。
食指打音练习(2、3、4指保留)
上图是进行食指打音时，将中指、无名指及小指保留在相应的音位上。
二胡中指打音练习
若在实琴上拉奏时难...
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这里的练习是一种食指的移动练习，这种练习采用不换把的“移指”动作。在一般情况下，一指在移动过程中，左手的手臂、腕部、虎口、大拇指保持在原位(不移动)，要尽量减少手腕的动作。
注：这里的移指练习是练习手指“移位”的动作，练习的目的是要在实琴上尽量避免滑音的产生，尤其是大二度的滑音是很不顺耳的。通过这样的练习，食指的独立性和灵敏度将得到了增强。
下图是外弦第二把位食指的移指动作
在音位棒上练习有了距离感后，再在实琴上进行深入地练习。若在实琴上有滑音出现，则应细心体会“移指”动作中是否均衡，手指是否有抬指的动作等，可回头反复练习，直至在实琴上听不到滑音。
注：为了提高练习的效果，应尽量采用保留指的练习方式，手小者可只保留中指进行练习。若能完成保留指的练习方式，食指在实琴上的的移指手法就胸有成竹...
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若进入二胡的学习的中级阶段，必定会碰到一些特殊的指法，这些指法一旦熟练掌握，乐曲的旋律将会拉得更优美。在实琴上进行这一类指法的练习，有时由于手型及指位的关系，这一类指法都有一定的难度，特别是音程很难控制。在练习时习能保证音程和音准的相对正确性。
对自学者而言，有些特殊的指法可能要经过较长时间的练习才能掌握。以下几例是借助音位棒进行分析和练习，当转入在实琴上实练时(例如下面中间图所示)，正确音程的控制将不会太困难。这些例子在左栏目相关页面中有更具体的说明。
一、打音指法练习
打音是颤音的基础。初练时要有弹性、可数、均匀地打音。
手腕、拇指及不参与打音的手指要放松，手指起落时要轻快而富有弹性，压力适中。
二、揉弦指法练习
左图是中...
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音质，即乐器所发出的声音的质量。好的音质可以用圆润、悦耳、松驰、亮度适中等词语来形容；不好的音质可以用嘈杂、刺耳、紧绷、太暗、太亮等词语来形容。
弓弦乐器好的音质是演员一生所追求的，是演奏效果的生命。影响二胡音质的因素有用料选材、制作工艺、演奏技术、非技术因素等多方面。本文与前辈、同行们共同探讨交流影响二胡音质的非技术因素。
一、天气气候的影响
天气和气候的变化对二胡音色有直接的影响。天气的变化，主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。这些变化都会对二胡的音色产生影响。例如，在晴天，高温和干燥时，二胡的声音就会发脆、发燥；在阴雨天，湿度较大时，二胡声音就会发闷、低沉。气候变化是指季节性、地域性的变化。例如，春、秋干燥，夏天雨多湿润。北方干燥，南方湿润，等等。南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。二胡也同样，季节性、地域性...
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每位二胡爱好者都希望自己的二胡发音响亮，声音好听，从多方面入手，从琴弦、千斤、琴码、音垫、这些零部件的选用，到每天几小时的拉琴，是下了不少的功夫，该做的都作了，可二胡的声音还是不尽人意。在调理二胡声音上这几年我费了不少的心思，也做的很多试验，发现码底弧度在二胡发音上起着非常重要的作用，而这个重要环节被人们忽略了。下面我就谈谈我的感受，和大家共同探讨。
一，琴码是二胡声音的导体
琴弦在马尾的摩擦作用下，使琴弦发生震动，又通过琴码传输到皮膜，由皮膜传输到琴筒（共鸣箱）把琴弦发生的震动放大，就形成了二胡的声音。琴码的选用也非常重要，从选料、形制、大小尺寸、高低，都要以琴配码。
二，琴码与皮膜的接触点是重要环节
1，我们都知道，皮膜在琴弦压力的作用下，必然要下陷，（琴码受压部位）新琴由于皮膜紧下陷的小，开音后发音好的...
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对于一个二胡总希望有一把好的二胡，再加上一支好的弓子那就锦上添花了。但是如何选购一把好的二胡弓子呢？在这里就我的看法与大家共同探讨一下：
选购二胡弓子的时候，首先应该根据自己的二胡档次来选购，最好是门当户对，这样才能相互匹配。再者就是根据自己的需要来选购，弓子弓毛有一字型排列的，也有是0型排列的。一般来说0型排列的比较适合初学者，已经有一定基础的（这里指的是有一定的控制弓子能力的人）可以考虑一字型排列的。
最后我们才能谈到质量，弓子要求弹性要好，竹节要少，竹节打磨得要光滑，两节之间过度要均匀，粗细要适中，弓子弯曲部位烘烤有没有过烤现象，绝对不能有裂纹。弓毛整个有无扭曲、波浪，粗细是否均匀，手感软硬程度以软一点为好，弓跟部位捆扎是否牢固等等。
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买一把称心的新二胡，心里自然是很开心的，肯定想迫不及待地开始演奏。在这里，提醒广大胡友，新二胡拿到手上，需要做好一系列的工作，才能更好的发挥二胡最好的音色，以及延长二胡使用寿命。
不要操之过急，确保调试到位。
调试二胡这个东西，千万不能急，二胡的木料和琴皮，都是极具灵性的，稍微有一点小小的变动都会改变二胡的音色，要多试，才能找到感觉。
自然镇定，心态平稳。
有很多朋友拿到了新二胡，迫不及待的拉了几分钟就随便安了琴码音垫，甚至有的松香没擦就开始拉了，结果一听新二胡的发音就接受不了了，有的人直接否定了二胡。新二胡的琴弦因为从来没有震动过，张力没有戒除，所以不可能发挥到最佳，这是新二胡在试拉的时候偶尔出现噪点的原因，注意：是噪点不是狼音，噪点可以通过两个小时左右的拉奏去除干净，而狼音是因为二胡制作技术原因导致的发音...
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