“吃音”和“漏音”，这是二胡快弓中的两个术语。当然了，这个术语属于民间说法，它的本意是说，快弓换弦换得不好会有两种后果，其一便是“吃音”，其二便是“漏音”。
所谓“吃音”，是指在二胡内外弦转换时，第一个音符并没有出现，仿佛是一个休止符。顾名思义，这个音符就像是被吃掉了一样，因此，民间形象地把这种现象称为“吃音”。
所谓“漏音”，是措二胡换弦时，要拉的音符提前响起，把前面的音符时值占了，也就是漏掉一个音符的意思。
老实说，“吃音”和“漏音”这两个概念，我也是最近才听说的，是一个朋友在看到我的一篇关于二胡快弓换弦易出现的问题的一篇文章后的评论留言中提到的。开始，我并不知道这两个概念的真正含意是什么，经过咨询后，才明白这两个概念的真正所指。
“吃音”和“漏音”这两个概念，实际上，讲的是二胡快弓中容易出现的两个问题现象。为什么会出现这两个问题，...
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二胡演奏中，换把是左手最重要、也是用得最多的一个技巧，许多人对于二胡的换把了解不是很透彻，为大家整理的二胡换把的技巧，希望对大家有所帮助!
二胡换把的顺序
首先学空弦换把，以明确两个把位之间的距离。最好先将换把音在不换把的位置上奏出，记住它的音高，再练换把，这样有利于校对换把的音准。换把应在演奏空弦时进行。
空弦换把
第二步学同指换把。注意练好左手滑动的松弛感和换把时臂、肘、大拇指和其他手指的配合动作。
传统把位
第三步学顺指换把。由前一个音的手指滑动至新的把位，后一个音的手指按节奏落下。这样就带出一个换把的经过音(媒介音),这个音在练习时不但允许而且必要，应该拉得清楚而且音准，熟练之后再慢慢减弱它的痕迹。
上行顺指换...
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二胡的演奏技巧是比较丰富的，主要分为指法和弓法两大类，其中滑音在弓弦乐器中显得最有特色。
滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。
从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音；
从滑动的幅度来讲，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);
小三度滑音
从滑动的方向来讲，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);
从滑动的时间来讲，有先滑音(滑音出现在本音之前)和后滑音(滑音出现在本音之后);
从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音；
从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。
空弦小三度滑音
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音...
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二胡声音小的原因很多，问题有的出现在琴弦上，有的出现在琴皮上，还有的出现在滤音垫上，有时候也受气候的影响出现二胡声音发闷且声音小。具体原因及处理方法如下：
【一】都知道二胡的声音是由琴弦和弓毛的摩擦而产生的。二胡声音小首先考虑琴弦的振幅不够，不能让弦产生标准振幅的因素，是琴弓的弓毛对琴弦没有产生足够的摩擦。其实琴弦不是很光滑的，表面像螺纹一样，琴弦使用的太久，表面磨损的太光滑，从而减少了摩擦。再一个弓毛上其实有排列整齐小刺勾，用肉眼是看不到的，除非用显微镜观察。如果弓毛用的时间太久了它表面上的小刺也收到了磨损，也会减少摩擦。弓毛缺少松香就没有摩擦力，和琴弦也就产生不了振幅。所以琴弦和弓毛都要具备完好无损。
【二】 二胡的弦长决定琴弦的振幅，如果把千金移到琴杆的中部或偏下，琴弦变短了，振幅也就自然变小。再一个用棉线捆扎的千金...
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二胡音色优美，强弱变化自如，又接近于人声，具有丰富的表现力。半个多世纪来，二胡无论从演奏技巧还是在实践上都有了很大发展。由于这种乐器历史悠久，演奏技术丰富，学习者若不经过长时间刻苦学习，是很难达到较高的演奏水平和艺术境界的。怎样才能较快、较好的掌握二胡的演奏技巧呢?
一、正确的演奏方法
正确的演奏方法和刻苦训练技巧，是完美表达作品内容的重要手段。无论学什么乐器，首先要有一个正确的方法。
正确的演奏方法:左手持琴，选择一张高度适中的椅子，靠前坐，两腿平放、自然分开。上身要保持自然挺拔，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。二胡的琴筒应放在左腿靠近小腹的位置。持琴时左臂自然弯曲，肘部不要抬的太高，应与身体侧面成 45 度角。用手指尖按弦。右手拿弓时，自然弯曲成半握拳状态，将弓跟部位放在食指第三关节，食指自然弯曲...
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关于弓法的重要性“长、短、连、顿、抖、跳、抛，运弓有序布局妙。”
关于持琴“琴身放稳稍左斜，利于操作要稳定，两肩两臂须自然，坐净端正不塌腰。”
关于持弓 “弓子功夫要学好，好像盖房打地基，端平握住腕灵活，摆在琴筒扒住弦，平持叠持拉着走，换弦无痕是关键。”
关于按弦“左手虎口包住琴，不紧不松要自然，指尖触弦稍弯曲，动作要小手形圆。”
关于音准“二胡音准难掌握，音程关系要弄清，各调指距多变化，换把流畅要到位。”
关于节奏“音符节拍要奏准，长短变化须弄清，分出句子讲语气，流畅生动才好听。”
关于力度“空弦练习很重要，把琴拉好不虚躁，两手动作要协调，动作规范耐力强。”
二胡练习相对难易歌。“左手容易右手难，拉弓容易推弓难，外弦容易内弦难，推拉容易换弦难，上行容易下行难，按指容易音准难，技巧容易表现...
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一、论练琴的习惯
练习，反复的练习，艰苦的练习，不间断的练习，不但贯穿于从初学者到演奏家的成长过程，而且贯穿于一位二胡演奏家的整个艺术生涯。
从科学的观点来看，这是一件事实——每一种练习与我们身体上的动作相关连，而且都是神经中枢活动的结果。因此，我们必须把每一种练习看作是心理和生理上的训练过程。
在每一种练习中，有决定作用的乃是演奏者所努力要达到的那个目标。练习的结果完全要看他对那个目标所怀的想象是否明确，注意力是否集中，练习是否努力而决定。
“应该拉什么”的概念越清楚，“应该如何拉”的概念也就越清楚。目的本身已经指出了达到这一目的的手法。真正伟大的二胡演奏家的技术秘诀也正在于此。
你要一匹马跑一里，你就训练它能跑一里半，那么它跑一里就觉得不难了。
正确练习的基础是目的明确和反馈机制的不断完善。
练琴...
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紫檀二胡是用紫檀木做成的二胡，不用刷漆，便有一种自然的黑色。所以非常滑，便于换把。虽然昂贵，但是深受专业人士所喜爱。其音色比其他材料做的二胡要清雅 、好听。
紫檀木二胡。外观紫气氤氲，尽显雍容华贵。木料名贵稀缺，升值潜力很大，是二胡中的钻石珍品。 配以精选野生蟒蛇正脊尾皮蒙制，音质纯净、坚实、沉稳、透彻，音色圆润、华丽、明亮，大气。
传统的手工制作方法，木料选配十分规矩，色泽质地纹理必须要一致，一方面为了外观质量，更重要的是为后期制作二胡的音色调整打好基础。
紫檀木二胡是不上油漆的。采用的是一种叫作轻抛的闭孔涂装手工工艺，二胡的每一个部件都要经过无数次填堵棕眼打磨抛光，直到表面细腻平滑明亮，没有一个棕眼可见。尤其...
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摘要音色区别：马头琴音色厚重，音量较弱，听觉上有苍凉之感；二胡音色柔美抒情，极富歌唱性，宛如人的歌声。马头琴是蒙古民间拉弦乐器，有雕刻成马头形状的琴柄和梯形的琴身。二胡是中国传统拉弦乐器，由琴筒、琴皮、琴杆、琴轴、琴弦、琴弓、千斤、琴码、琴托、制音垫构成。
一、马头琴和二胡的音色区别
1、马头琴
（1）马头琴的音色厚重，音量较弱，听觉上有苍凉之感，声音圆润、低回宛转。马头琴是一种两弦的弦乐器，有梯形的琴身和雕刻成马头形状的琴柄，琴身木制，长约1米，有2根弦，共鸣箱呈梯形，为蒙古族人民喜爱的乐器。
（2）由于马头琴无指板，弦悬空，且演奏技法多为滑音，手指是伸到弦下，用指背触弦，大部分的拉弦乐器是用指尖按弦，所以马头琴的音色比较独特。
2、二胡
（1）二胡音色具有柔美抒情的特点，所发出的声音极富歌...
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市场经济的发展带动了文化产业的发展，文化产业的发展带动了二胡产业的发展，市场对二胡需求量日益增长剌激了二胡制作行业的发展。利益的驱使在一定程度上诱导滋生和助长了假冒伪劣二胡的生产，泥沙俱下、鱼目混珠的现象也日渐见多，购买二胡时犹需关注下述之类琴：
1. 贴牌琴
通常是一些乐器店、琴行，从一些品牌、市场欠佳的二胡作坊进货(真正品牌质量过硬的厂家作坊决不会给人作贴牌琴)，刻上、贴上自已的店号、商标来销售，这类店、行常标榜自已是前店后厂(作坊)，其实一般是没生产二胡能力的，有的店、行也摆上点原材料、几件半成品、几件工具，摆摆样子作作秀。一般顾客晃眼一看往往被迷惑，信以为真，这类贴牌琴对网上胡友、外地胡友、不知情胡友具有很大诱惑性和欺骗性。
2. 挂名琴
通常是一些厂家、作坊与一些二胡界名人、名家联手，作出...
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