颤音是指在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果。
如果我们在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指作揉弦状态，但并不揉弦，而是利用揉弦时腕关节那匀称的抑扬动作在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果，这种按音效果就叫“颤音”。
颤音的时值较长，因而可以表现一种宽广、辽阔之感。不过，在初练额音时，两个交替出现的音往往会奏得不均匀，并且还不能坚持奏完，这主要是手指的独立活动能力还不强的缘固，所以，训练颤音技巧最好先从时值较短的颤音音符着手。
颤音跟揉弦一样丰富多样，有快颤、慢颤、从不颤到颤，慢颤转快颤、边揉边颤、边滑边颤、二度颤音、三度颤音等，这些颤音能表现出不同的乐曲风格。
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擦松香，看上去不是什么多大的事，可是这里面的方方面面也有许多要注意的地方。是演奏二胡，非常重要的一个先决条件。
从较老式的往琴筒上烫香，到后来更科学的往弓毛上直接擦松香，其实说起来，首先是松香要买品质好的，而不能用那些乐器专用之外的松香。我小时候，因为有方便的条件，曾用过工业用的松香，现在一想起来，那是不行的，那里面的杂质非常多，不利于二胡的声音纯度，和对弓毛的保护。后来就全用乐器专用松香了。
专用松香也有质量差一些，有的在擦的时候，感觉它挺容易就能弄到弓毛上，但是，只要拉一会，粉末就会往下掉，不挂弦。这样的也是不行的。(弓毛老化了用久了，也会有这个情况的出现)松香，还是要选择中档以上的为好。
松香不能擦的太多，但也不能太过少。要均匀地擦到弓毛的两个平面上。最好不要一下下地，大面积地往前后撸，这样在力量上也不能...
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一般传统的二胡教学，对于成人没有针对性，很多时候会把儿童的教学法套用到成人身上。但成人学琴不可能象儿童一样，有十几年的时间去慢慢磨练出来。成人讲究的是：在相对较短的时间内，能够通过二胡达成表现音乐的愿望，如果把成人当成儿童一样去教学训练，可想而知没有几个人能坚持下去的。下面我总结了三条重点：
(一)慢练
成年人练琴易急躁，多以原速练习而少慢练，由此导致众多问题，如错音、漏音、困难片断无法连贯等等。此乃成年人练琴之第一大忌。慢练是克服一切技术障碍之本，它犹如“放大镜”，放大了乐曲中的一切细节，使学习者能认真地注意到音乐的每个细微之处，尤其对于乐曲中的困难片断，无论是何种困难，慢练是必经之路。成年人若能以极大的耐心以慢而细心的方法练习，定能比较容易收获学习效果。
(二)有重点的练习
成年人练琴时常常是不断地一遍又一遍地从头至尾演奏一首乐曲，...
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其实新二胡至制作出来没有经过使用，琴皮的六角面受力不均匀，琴皮的振幅受到影响，所以发音多少都会有点影响。新二胡在使用过程中的这段时间就叫“开音”。
下面就为大家讲解二胡发音的原理及新二胡开音的方法。
一、二胡的琴筒琴皮
二胡的最关键的发声体就是琴筒琴皮，它就好比收音机里面的喇叭，这喇叭的音响和音质及共鸣共振都取决于音盆和皮圈的柔韧性，磁芯的强弱，音圈的动作都决定着音响效果。二胡音质音量的大小取决于琴皮，一块好的琴皮还要经过有经验师傅的加工，才能使琴皮六面受力均匀，它才有良好的共鸣共振。
琴皮的纤维不可能排列一致，所以，就尽量选一个好部位就能消除一些不足之处，这就是好二胡价位偏高的原因。一把质量上乘的二胡不仅木料精良而且在选皮上是很有讲究的。选皮要选蟒蛇肛门向前一米以内脊背部位的皮子，因为这部位的皮子纹理均匀，主要是在蟒蛇在吞大一点的食物...
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一把新的二胡拿到手，很多琴友会很激动，但是也会有一些烦恼，新琴一切都新，无从下手，不知从何开始。一把新的二胡要如何使用呢?
一、取声：
1、 新琴需要“取声”，先拉空弦散声，用耳听、用心想，怎样拉才好听，设定好目标，然后调整自己的演奏方法。同样是一把琴，不同的演奏方法，必然使琴发出不同的音色。新琴如同白纸，使用正确方法，才能使其原音逐渐振出来且越久越淳。
2、 琴皮与琴筒需要长期有规律、有足够力度的振动，使其膨胀和收缩，才能称为养琴。反之胡乱弹(拉)琴，超出了琴本身收缩和扩张的极限，会将琴音拉破，声音干裂。
3、 琴使用多年后，其原声未开，如新琴一般，这是因为使用者的演奏方法或对琴施予力度不足所造成。
4、 怎样才能养好琴，其中最关键的问题是取声和调试，取声的方法正确，才是养琴的关键。
二、开声：
1...
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在如何用好琴弓方面进行一段时间的摸索，结合专家的经验，加上自己的粗浅理解，把常用的基本弓法整理成顺口溜，方便记忆训练。抛砖引玉，希望二胡爱好者参考。
01坐姿
两腿平放与肩宽，右脚稍后左脚前，挺拔自然坐如钟，切忌养成坏习惯。(斜肩、歪身、驼背、低头等)
02持弓
右手放松半握拳，食指(第三关节)拇指(指面)扶弓杆(根)，中指、名指在中间(弓杆、弓毛)，三点控制内外弦。
（演奏外弦时，食指的三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外用力使弓毛摩擦外弦发声;演奏内弦时，食指、拇指以相同的动作控制弓杆，中指、名指指面向内按住弓毛向内用力，使弓毛贴住内弦摩擦发声。）
03持琴
琴筒斜靠左腿根，琴杆正直略前倾，左臂半抬虎口圆，食指根与千斤平。
04按弦
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刚开始学二胡的时候就是这样，总会有些失误出现，那么要怎么处理呢?接下来为大家介绍二胡弦使用的误区有哪些？
二胡弦使用的误区及其修正方法
二胡弦使用的误区之一是二胡弦不断就不换，这个观点是错误的，错误的根据前面其实都说了，原因就是二胡弦磨损了，二胡弦疲劳了，二胡弦直径变细了，二胡弦的音律和音效被破坏了，因此二胡弦在某些时候不断也得换。
二胡弦使用的第二个误区是二胡弦断哪根换哪根，这个观点同样是不科学的，新弦的性能、粗细有严格的规定，成对换的弦磨损及性能改变相对平衡，要换一根不换一根对五度音律的破坏性更大。
因此，对二胡弦的使用，要强调一句大家已熟视无睹的话，这就是二胡弦包装袋上写的那句“二胡弦的寿命2-3个月”，甚至还要加上“勤拉的二胡弦要勤换”。
二胡的内外弦怎样使用
照平常受力习惯分析，外弦应该粗...
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揉弦除了表现方式和作用外，还有一些独特细微的特殊作用。
1、在演奏中对音准起到微调的作用
在舞台上演奏的过程中，有许多情况是需要我们临时把握的，一个因技术造成的不谐和音、一个与钢琴及乐队临时发生冲突的长音或因琴弦走音等，都急需我们作出果断的调整。没有比揉弦的微调更自然有效的办法了，这种灵活微妙的手法及时解决了难堪，并将其隐藏在不知不觉中。要具备这种能力是需要天资敏锐的听力和随机应变的反应力的，当然还需要舞台上积累的实际经验。另外必须说明的是，千万不要将这种方法用于平时的练琴之中。在练琴的时候，我们要充分加以严格地对待演奏时的不益之处，更不要因为某个音拉不准而用揉弦去掩盖它。
2、它是调节音色的微元素
一个优秀的演奏者不仅充满了对音乐的表现欲，他更善于通过自己的双手传递感情，增添音色的魅力。这种由情而生的指尖运动，...
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许多杰出的二胡演奏家在他们的演奏中都有出色而富有感性的揉弦。闵惠芬的揉弦时而宽广如潮、时而柔情似海。陈耀星那既快又密的揉弦完全显示出他的独特的演奏风格；王国潼、赵寒阳、宋飞、于红梅等的揉弦也都各有特色。
揉弦的风格
在一些作品中对演奏者所使用的揉弦有着相对统一的规定，如果忽略、脱离了作品音乐风格就有可能导致失败。这与作品的创作时代、区域背景以及作者个人的音乐风格有关，同时有其特定的表现手法。
例如，在演奏传统作品：《二泉映月》时，注意揉弦的强度与幅度会使音色产生变化，就是同一样的旋律用强幅不同的揉弦方法，也会使它的表现情绪大不相同。第一遍出现时音乐于激越中见壮阔，挺拔而高昂，内含着刚毅、雄健的气魄。演奏时采用压、滚揉结合的方法，加强揉弦的强度与幅度，使音色浑厚而圆润。表现阿炳坚贞、质朴的性格和顽强的生活意志。第六遍出现时，同样的旋律...
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揉弦的种类很多，凡是利用琴弦长度或张力变化产生音波的方法都可以叫做揉弦。常用的有滚揉、压揉、滑揉、抠揉等等。这四种揉弦有它们各自的特点，都有自己的音色。所以，作为一个优秀的演奏家完全有必要全部掌握。因为这些揉弦相互结合，给了表演者在音色和表情方面以广泛的可能性以及更有个性的声音。
值得提醒的是这四种揉弦虽然都可以分别进行单独的练习，但是在实际运用中却是很少纯粹使用其中的某一种。因为某种好的揉弦可能是以手或手指为主。因此某个成分比较突出，但是如果没有僵硬的话，每种揉弦都会影响它邻近的肌肉，都会有其他揉弦的成分。
在学习揉弦以前还必须强调的是在任何情况下，都要注意虎口在琴杆上的用力松紧度，一定要避免任何用力捏紧琴杆的方式。因此，如果虎口把琴杆夹死，这样必然造成极大的紧张，并使左手的动作瘫痪，作为一个有经验的教师，必须强调学生的左手一定要十分自然放松...
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