无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。
二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号（包括运指符号）只是在必要的地方才标记。对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论。拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。
对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓...
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二胡换弦技巧很重要，要多加研究！
二胡换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。换弦不外乎两种情况：一种是利用二胡换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。
初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。二胡在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然。快弓通常用于处理快速旋律的乐曲，是提高二胡表现力的基本手段之一。
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二胡琶音要怎么练？按照以下方法练习，必然收到既快又好的效果。
1.在拉出准确流畅的音阶后，再进行琶音练习。
2.先练D大调琶音（当然必须在娴熟的D大调音阶之后），然后举一反三练习其他调琶音。
3.任何调性的琶音练习，首先控制在一个八度范围，熟练之后再逐步扩充到多个八度。
4.不论哪种琶音，都应遵循先分弓慢速，进而变换弓法，或连弓或混合弓法，并逐步加快速度。
5.就像采取正规指法练习音阶一样，琶音也要注重标准指法。
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这一特殊技法是二胡教育家陈兴华先生新创技法。抠音的符号是“匚”，即抠字笔画的一部，也是操作抠音的手型。方法是用按弦手指和抠握力使按指音即“匚”符号前一音升高分小二度、大二度、小三度以到达本音。
这种技法所产生的独特效果不同于按指音，有可能成为二胡演奏的常用技法。由于这种技法在二胡等悬弦乐器上的应用，因而具有悬弦之妙。
练习这种技法暗无天日定要小心以免手指受伤。
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二胡演奏时，要有很好的乐感和对音乐内涵能较好把握，这是内在的功底和素质。外在的法子只有指法和弓法两种，就指法而言，很多初学二胡的朋友，总是由于三、四指不灵活、独立性不强而影响二胡水平的提高，尤其是大部分业余爱好者，平时忙于工作和生活，业余练琴的时间也很有限，三、四指练习不充分，二胡水平始终停留在最初的状态。
1.手指运动的养生功效：
我们的手部，布满了与人体器官紧密相连的经络穴位，当身体某个部位发生异常，手掌的相应部位也会发生变化。手部有6条经脉循行，与全身各脏腑、组织、器官沟通，大约有99个穴位(区)，可以反映全身五脏六腑的健康状况。按摩或按压这些穴位，几乎可以缓解全身疾病。
（一）拇指：对应肺部经络，心脏和肺器官；
（二）食指：对应大肠经络，胃、肠和消化器官；
（三）中指：对应心包经...
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二胡属于民族拉弦类乐器，其发音特点是弓子来回运动，弓毛（马尾）与琴弦摩擦使琴弦产生振动，通过琴码以及蛇皮传递由琴筒将声音放大、共鸣。由于二胡的构造及发音特点，从而决定了二胡在演奏中的力度方式。
一、二胡琴弦的振动特点
根据物体振动的物理属性，当一根琴弦受到外力策动而产生的振动称为受迫振动；琴弦由于自身的弹性关系，当外力去掉后还能继续振动（因琴弦内部作用而产生的振动）则称为固有振动。只有当这两种振动产生共振（振幅为最大时）,琴弦发音就纯净、优美。
胡琴弦的振动必须具备两个条件：弓毛（马尾）对琴弦的压力和弓子的运动。这两个条件必须同时具备，琴弦才可发出声来。因此，二胡演奏中的力度问题就是通过改变琴弦的张力以及弓毛（马尾）与琴弦之间的摩擦力的大小而达到不同艺术表现的需要。
1、琴弦的张力变化在左、右手中的不同体现
二胡演奏中要改变...
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总是强调手型、识谱、练琴等等对学习二胡的重要性，可是大家还忘了重要的一点——“呼吸”！
1、正确合理的呼吸有助于消除演奏中的紧张情绪
在二胡演奏中，身体各部保持松弛，避免紧张，是获得良好演奏效果的重要条件之一。
二胡演奏中的“心理紧张”，探其究竟是由于呼吸不当造成的，我们演奏二胡时，是通过肌肉活动来完成的，而肌肉活动又需要氧气，呼吸不正确时就会紧张、缺氧，造成肌肉发酸、手臂僵硬。
这就是所谓的“呼吸的节奏”
如果演奏者在演奏中不能正确的呼吸，就会影响到放松，演奏也就不能顺畅地进行下去。因此，要做到放松，正确合理的呼吸是非常重要的。
2、正确合理的呼吸有助于演奏中的音乐表现
呼吸运用的正确与否，对于演奏中的技艺表现、音乐情感表现、优美音色表现等都起着决定性的作用，它...
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“润”，应属二胡音质的范畴,是对二胡音质的一个最简明的评价要点之一。
人们常常说某把二胡声音”发干”，具体体现为声音发空、发散、发涩、发僵等等，就象有些人讲话听起来单调、干瘪、不悦耳、不中听，缺乏感染力。分析原因应该是该把二胡发音中，高音频占有份量偏大，高音频振动偏强等，因为高音频的波长较短，高音频的衰减快，给人一个两音间断层衔接不紧仿佛“上气不接下气”感觉，所以让人感觉二胡所发声音短促乏后劲，缺穿透力、缺感染力。
人们常常说某把二胡声音”发闷”, 具体体现为二胡声音发音沉闷、滞重、含糊、迟缓等等。就象有的人讲话，听起来深沉、苍凉、浑浊、不清晰。仿佛给听的人一个阴森森、毛骨悚然的感觉.(电视电影中常见，现实生活中也有)，分析原因应该是二胡发音中低音频占有的份量偏大，低音频的振动偏强等，因为低音频的波长较长，低音频的衰减慢，给人一个两音间衔接重复仿佛“后浪压前浪...
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一些准备学乐器的孩子或者家长，在学习乐器之前有时会担心乐器会不会对孩子造成伤害。少部分想让孩子学二胡的家长，就存在担心乐器伤手的情况。
其实这些担心都是多余的。也许有些人会反驳我，但是只要掌握这些小方法，可以轻松避免伤手的问题。
从初学的萌新到手上磨出茧，可以说是每一个学这类乐器的人必经的过程。练琴的艰辛和从练习中取得的进步，没有什么比手上的老茧更能证明。
在手上磨出茧之前，练习乐器应该注意以下方法，避免练琴伤手：
1.注意正确姿势
很多初学者为了演奏好，常常忽略了姿势的重要性，正确的演奏姿势和手指姿势不仅省力，还很自然。
如果最初姿势不正确，只能越错越远。
2.控练习时间
初学者刚开始接触乐器，手指的皮肤比较嫩，长时间的连续拨弦可能造成手指的不适。初学时要控制...
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当你沮丧的为自己的二胡水平停滞不前懊恼时，找到的答案—猛练练习曲。当你被书柜上繁多的二胡书籍搞的眼花缭乱、随手翻开一本浩瀚的系统工程又无从下手的时候，你会问到练什么?有什么用?今天就给大家讲讲我的一些经验。
一、 练习曲的利弊
在二胡进入大学讲台之前，是没有科学的练习曲的，刘天华的练习曲问世，把小提琴的科学训练移植到了二胡上。随着时代二胡曲的发展，由王国潼、赵砚臣、刘长福等名家丰富发展。练习曲已经系统、科学，自成一体。中老年的胡友要不要系统的练习呢?有人说民间的很多艺人没有练习曲的系统训练，照样把二胡拉的如痴动听。没有必要练。这里不妨先把他们的利弊分析清楚。
利：作为阶梯循序渐进的必要手段;对稳定性、科学性、连续性是定海深针;冲关晋级的良方妙药。
弊：费时间;枯燥无味兴趣衰减;幕后英雄无表现机会;旋...
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