古琴，是灵动的音乐，每一根琴弦都能演奏出美妙的乐曲，所以我们热爱古琴，用心学之。
琴的神韵不可轻视。而练神的重要一环是多思。想得熟，思得深，渐可入神。琴之好丑，在心与手。若忽视思，只重苦练，到最后只算得上一个弹琴的熟练操作工、一个琴匠而已，难有佳曲。在我们弹琴时要做到三静。
一、环境安静
古琴左手指法有许多走音，如吟、猱、绰、注，达到一种声音绕梁不绝的效果，声音由强及弱，如果环境嘈杂将无法感受。
二、身静
古琴弹奏时对身体的要求是：全身放松，挺胸拔背，沉肩坠肘，双脚落地平实，双手置于琴面，将全身的气贯于指尖弹奏。
三、心静
在弹奏的过程中要心无杂念，呼吸均匀，达至曲随手行、意存弦外的琴人合一的境界。
在弹古琴时身心安静，我们的手指跳动于琴弦。
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古琴的音色种类主要有散音（地生）、泛音（天声）和按音（人声）三种，三种音色的弹奏方式不同，也具有不同的表现力和特点，散音嘹亮、浑厚，宏如铜钟；泛音透明如珠、丰富多彩；按音发音坚实，柔和如歌，具有深刻细致的表现力。
散音：左手不按弦，仅以右手弹出的空弦音。散音的特点是深沉浑厚，成为琴曲雄健的根基，如同大地般坚实，有“勇士赴战场”之喻，故散音象征地。
泛音：左右手指法配合形成的一种弹奏方式，左手手指虚按琴徽，抑制了全弦振动，只保留以所按徽位处为波节的振动模式。古琴可以用大段的泛音来弹奏旋律，古琴的泛音，更是我国古代律学理论产生的基础。
按音：左手按弦，右手同时弹出之音。按音的特点是婉转舒情，圆润细腻，如人婉婉倾诉衷情，有“呢呢儿女语”之喻，故按音象征人。琴的按音最多，加之左手指法特别丰富细腻，可说是琴最具表现力之音。
古琴音...
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右手指甲一般留2毫米长短即可，沿口呈圆形，大指甲沿口的突峰须修剪在靠左一侧，右手一般要留出一点真指甲，右手大、食、中、名四指有条件的可留出长手指肉头二至三毫米。
古琴弹奏者的指甲宜“两圆”，就是竖向前后圆、横向左右圆且厚实为佳。
右手完全没有指甲，则声音较为混沌、发闷。如果右手指甲太长，弹出的声音会干、燥。
左手不宜留指甲，左手是用来按弦的。尤其是左手大、食、中、名四指。左右手的两个小手指不作要求。
弹古琴要求甲尖和指尖处肉相半，左手拇指外侧和无名指左侧按弦时也一样要甲肉相半。
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沧海一声笑在弹的时候先从第三根琴弦的下面开始弹，依次向上拨动，拨动到第四根绿色琴弦的时候停止，第三根绿色的琴弦上方开始弹到第一根的时候停止。
第二部分的第一句在弹的时候先从第四根绿色的琴弦开始，然后弹第四根下方的一根，接着弹第四根绿色的琴弦，然后再弹第四根下方的一根。第二句在弹的时候先弹第四根绿色的琴弦，下方的第二根依次到第三根绿色琴弦下方的第一根停止。
第三句弹的时候先从第三根绿色琴弦往上依次弹四根琴弦。沧海一声笑在弹的时候相似的地方特别多，弹的时候按照顺序来就可以。
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古琴是多弦（七弦）乐器，面宽体长，非如三弦琵琶能抱置怀中演奏，古琴必须置放在桌案之上才能按弹自如。因此琴的摆放和弹奏时的坐姿有一定的标准。
琴的摆放位置
琴首在右，琴尾在左。如果是特制琴桌的话，那么凫掌与琴轸置入案头开孔之内，雁足置于桌面之上。如果用普通琴桌的话，则凫掌与琴轸都要垂悬桌子旁边，离桌案约有三四指宽的空间，便于转轸调弦。琴身宜靠案边，不置案中，近人身体，便于下指。颈和雁足下面各铺上琴垫，使其平稳，按弹着力时，就不至于琴被推动。
弹古琴的坐姿
坐位比较常用的椅凳稍高，琴桌则比常用的几桌稍低，桌椅位置的角度，以入坐后身胸离案约半尺（15公分）为标准，心口对着琴的五徽之间。若偏于右，则左手按至十徽下尤其是徽外时，势有不及。如偏于左，则按至二三徽时，势又拗手。所以心对五徽间坐，为最适中，左按右弹...
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学习古琴只要有经验的老师传授是比较好学的，至少相比较琵琶、钢琴、小提琴等乐器简单，甚至比古筝简单。
学古琴入门比较快，掌握一定的乐理知识之后，配合减字谱学习指法还是相当快的，可能用不了三节课就能顺下来一首小曲子。但是古琴讲究的是韵，真正把古琴弹好的人实际上并没有那么多。
古琴学多久可以出师，时间固然重要，但是如果一直重复无用功，跟着错误的老师学习错误的指法，那学多久都不能出师。如果跟着有经验的老师，学4-5年便可出师，也看个人领悟能力。有经验的老师也会根据不同的学生制定不同的学习规划。
高级曲目像《平沙落雁》《胡笳十八拍》《捣衣》等，学好还是有一定难度的。古琴有韵，需要习者领悟能力，还要多多练习。
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古琴打板是怎么回事？弦在震动的时候与琴面大面积的拍打，在正常的琴音出现的同时，伴随着弦于琴面的拍打声音。产生的原因就是琴弦与琴面之间的夹角角度过小以及琴弦与琴面之间的距离过近。
鉴别古琴好坏的标准之一是古琴是否打板，导致古琴打板的原因有二
空气干燥导致木质变形，面板起拱。
制作之初面板的弧度与岳山、龙龈的相对关系没有处理好，面板的角度不对或不平，打磨工艺不精，致使散音与按音时琴弦的振幅空间不够，引起杂音。
古琴打板的处理方法
先看下其他人弹打不打，指法指力可以调整下。三弦这里，很多弦路低形制扁的琴，指法不对或用力过猛容易微打板，但其实也算不上打板琴。
如果确定打板，找琴行换一把新的或者返回维修，但凡大点的琴行或者有名气的斫琴师都会给解决问题。
自...
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古琴应该放置于适宜的稳定环境中，通常情况下，古琴应存放在温度20-26°C，湿度在50-70%的环境下，如果温度过高或过低，古琴面板胶合处就会脱胶开裂，甚至劈损。如果湿度过高，古琴可能会受潮影响声音的共振，并且按音发声会闷，钢弦还好，丝弦可能会比较明显。
平时常弹奏
古琴常弹奏的情况下，平时放于琴桌上即可，制作合格的新制古琴，它的拱形结构和强度完全可以长期承受琴弦的拉力，不松弦的话长期平放几年也是不会有塌腰的情况发生，要长期弹奏。并有古话“士无故不撤琴瑟”，平时常弹奏的话不要总是搬动它。
平时不弹
古琴平时不练习可挂在墙上，竖直放置。可先在墙上钉一雁足或护轸长度的木板，再在上面钉长钉，以使古琴挂上后是垂直应力，防止塌腰或拱背。钉子上了缠布条以减少对古琴凤爪的点压力磨损。最简单的方法是淘宝一个古琴挂钩...
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古琴调弦的过程一般可以分为粗调和细调。粗调就是根据耳朵听音的感觉，将各弦的音高大致调到位，为下一步的细调做准备。采用上述的方法，首先确定律制（一般采用五度相生律），并根据定音器的音高将五弦大致调整到和标准音一样高；然后根据五弦音高和各音程之间的关系，在脑中依次将各弦“唱”一遍，如“5－6－1－2－3－5－6－”，接着依次调整其余各弦，使之发出的音高与脑中“唱”的音高相吻合。注意尽量不要唱出声，以免被未调准的弦音带“跑调”。如果是平时常弹的琴，各弦音不至于偏得太多，则也可省略粗调的步骤。以下有几点的小技巧供大家参考。
技巧一：细数“拍音”辨微差
当两个相差很小、非常接近的音同时发出时，可以听到“呜—哦—呜—哦—”的强弱交替的混合音，称为“拍音”。两个音的频率相差多少赫兹（Hz，频率单位），则每秒钟内可以听到多少个“拍音”。当听到紧凑的“呜哦呜哦呜...
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有一位琴友打电话来说，自己的琴开裂了，不能弹了。等拿琴过来维修的时候，维修师傅直接告诉这位琴友，这只是单纯的漆面裂了，不是大问题，从新打磨上漆就好了。古琴的裂痕多种多样，哪里裂的都有，但大概可以分为漆面裂和木料裂两个方面。
大漆开裂
一般古琴在制作的时候，都会给古琴刷上几十层漆，保护整个的琴体。虽然每层都很薄，但也有一定厚度的，在太干燥的情况下，就会发生漆面开裂的情况，漆面开裂的位置不匀，整个琴体的漆面都有可能开裂。
漆面开裂一般是看不到琴木的，只有漆面开裂到异常严重的情况下，才有可能看到琴木的部分。在漆面开裂的情况下，如果不影响正常弹奏，只要给古琴做好保湿即可。
木料开裂
木料开裂分为两部分，一种是琴体木料开裂，一种是古琴部件开裂。琴体包括整个的面板和底板，还有连接琴部件的部分。一般来说，面...
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