古琴曲弹不出韵味怎么办？古琴韵味很难弹出来？以下为大家整理了古琴曲弹不出韵味的原因分析，各位可以对照分析。
1、未学吟猱或虽学但幅度过小或吟猱方法不对。
未学吟猱：自学者在节奏能弹准后就可以学了，有老师的按老师的安排来。
吟猱幅度过小：练习时首先将幅度放开，宁可过大，也不要过小，练会夸张的过大后，再恢复正常，这样控制吟猱的幅度时就能收放自如，不会拘束放不开了。
吟猱方法不对：可看下杨青老师的教学视频中关于吟猱的介绍。
2、出音无音头加强或音头不明显。
音头就是出音的一刹那音量会大一些，并很快下降，中部和尾部音量再缓慢下降，而出音的一刹那就是音头，有些人比较喜欢丝弦的音色，其中丝弦音头比钢丝弦明显更有韵律感也是原因之一，钢丝弦要弹出明显的音头，主要在于击弦的速度，过慢音头钝，过...
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古琴左手按弦，也同样只用大食中名四指，小指仍禁而不用。左手指法极为丰富，根据它们的作用和效果，可分为五类：左手主要指法，表示用哪个手指和用什么手法按弦，有大、食、中、名、跪、散、泛等；此外还有上下进退等走音指法；有罨、虚罨、捐起、带起、放合等打弦带弦发音指法；更有吟、猱、绰、注等装饰指法；还有左右手复合指法。现分述如下：
大（大指）：大指末节微屈，侧伏于食指下，虎口半开，用侧面按在弦上。大指按弦有两个部位，一是半甲半肉处，一是骨节处，当两弦连弹时，两部位就要兼用。按弦时食中二指粘连微弯，名指微弯带俯，禁指微翘，甲尖稍仰。
亻（食指）：食指自然的平按在弦上，用箕斗处按。食指按弦多用于弹泛音的时候。此外有时与大指同用，大指用半甲肉处按内弦，食指用箕斗左侧按外弦。
中（中指）...
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古琴谱也叫减字谱，减字谱的指法符号，是由文字谱的谱字减笔缩写而来的，开始较繁，各谱使用也不一致。经历代琴家的改进，废弃不用的，归并同类的，简化复杂的，逐步统一起来，到清末已相当规范。《琴学入门》所用的谱字，仅112个，其他各谱也大体相同。在改进记谱后，还可减去一半，大约采用四五十个符号，就可以代替。精简部分，大多是右手的复合指法和左手的装饰指法。
减字谱的谱字，也就是指法符号，大多和现代汉语相吻合，以下为古琴右手指法符号。
弹琴是用左手按弦，右手弹弦，弹的部位，一般在岳山与一徽之间，高音区的按音亦可在一徽左右，以便取音柔和。右手向徽弹出叫“出”，向身弹入叫“入”。不论弹入弹出，都略倾向琴面，音较丰满。且入弦勿深，一般不要超过指尖或甲背的三分之一。弹弦只用大、食、中、名四指，小指禁而不用故叫禁指。四个指头分别向两个方向弹入弹...
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演奏古琴时，不仅五官四肢的形态动作，有一定的规范，就是精神、思想、呼吸，都不能散漫麄野，才能达到妙境，尤其在初学古琴的时候，必须首先打好基础，习练纯熟，已免日久习惯成性，难以更改。古人于此，清规戒律极多。兹将所宜所忌，择其最关重要者，条列于下，学者必须时时自省，注意纠正，自然就规范了。
古琴的基础规范练习
精神要宁静，身体要端正，不可浮躁歪斜。
思想要纯洁，情意要专注，不可杂乱散漫。
呼吸要匀调，视听要集中，不可麄暴放纵。
手指动作要简静，不可繁乱，用指又须甲肉相兼，甲多则声音焦躁，肉多则声音溷浊，兼而用之，其声自然清润激切。
两手用力都要不觉，不可努张过度，轻要不浮，重要不粗。
大指按...
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每种乐器都有音域，那么古琴的音域范围是多少？
古琴的音域十分宽广，从最低一弦散音到最高七弦一徽按音总共是四个八度加一个再高的二度。并且这四个多八度的音，均十分常用。
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在周代以前古琴只有五条弦，那么现在还有在五条弦上演奏的琴曲吗？
在见存的琴书谱集中，仍然保留了一部分在五条弦上演奏的琴曲（只用到了宫、商、角、征、羽五弦）。如《南风畅》、《神人畅》、《历山吟》、《虞舜思亲》等（《西麓堂琴统》本），虽然这些琴曲后人拟作托古的可能性很大，但是，这也可以说是古人从五弦琴上保留下来的一些遗迹吧。
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古琴的七弦分别叫什么？琴音分别是什么。
古琴七条弦的名称从外到内依次分别称作宫、商、角、征、羽、文、武。在减字谱上又简称为一弦（一）、二弦（二）……七弦（七）。这里有一点需要引起注意，那就是弦名不是音名。也就是说，宫弦并不是宫音，商弦也并不是商音。这是两个完全独立的概念，不可搞混。
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为什么现在有些琴家打谱时在简谱上不喜欢划上小节线？
这要从中外音乐文化差异说起。简谱对于小节的要求比较严格，以几分音符为一拍，每小节有几拍都要标注清楚才行。中国传统音乐的乐句却是用句读来划分的。尤其是古琴的减字谱，它脱胎于文字谱，这方面就更加明显，如三字句、四字句……七字句等等。所以在古琴打谱中，就不能用西方音乐的小节线来划分小节，而我们打谱时划上的小节线，都是在句读处，是作为断句使用的。
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古琴有很多派别，具体都有哪些流派？他们各有什么特点？
古琴的派别有很多，主要有川派、吴派、中州派、虞山派、金陵派、诸城派、岭南派等等。他们的演奏风格也各不相同。如唐代赵耶利（公元563——639）品评吴、蜀两派所言“吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国士之风；蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。”清人王坦在他的《琴旨》中也说道：“中州派高古端严、宽宏苍老。……浙派清和善俗矣，……金陵派之参序有节、抑扬有纪，可谓得古韵之遗，……虞山派，严氏之学，必体认清微澹远四字，得中和之用，应妙合之机。”可以说，每个琴派都具有自己独特的演奏风格。
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常听说古琴派别众多，古琴为什么有“学院”和“派别”之说？为什么古琴会形成这么多的派别？
古琴派别众多，其产生原因主要是地域有所不同，如川派、浙派、中州派、金陵派等等均是以地域作为区分。原因在于不同地域的风土人情、语言习惯和审美情趣有所差异。经过长期的积累，逐渐形成了不同的风格和特色，派别因此而产生。
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