为什么我弹奏古琴时，“奄”、“虚进复”、“跪指带起”等指法时弹出的音不响？
古琴在指法之中自然而然地分出了轻重虚实。像勾、剔、擘、托等均为重音实音，奄、虚进复、跪指带起等均为轻音虚音，这是正常的一种强弱对比，自然也就声音较弱，若是弹的很响，反倒不对了。
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刚开始学习古琴的朋友在书上经常看到“五声”，那么“五声”是什么？
“五声”就是我们常说的“宫、商、角、征、羽”。其最早源于何时，现在没有定论。但早在春秋时，已有不少典籍记载，所以他的出现，不应迟于春秋时期，甚至可以上推至商周时代。如在《管子•地员篇》中，已经明确了采用数学运算方法获得“宫、商、角、征、羽”的科学办法，这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”。
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古琴常用什么调。古琴一般用的调都有哪些？
古琴上常用的有五调，分别是清商调、蕤宾调、正调、慢角调、慢宫调（以上调名皆是俗称）。这其中又以蕤宾调、正调、慢角调三调上的琴曲最多。
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除了宫、商、角、征、羽五正声外，还经常听到变宫、变征、清角，这些是什么意思？
宫、商、角、征、羽与简谱对应是1、2、3、5、6。清角、变征、变宫分别是4、升4和7。清角是角音上方的小二度，它比角音高一律。变征是征音下方的小二度，它比征音低一律。变宫是宫音下方的小二度，它比宫音低一律。
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古琴的审美是“中和”，那么具体到演奏上来说应该怎样呢？
古琴的美学追求应以中和为美，以中和为美就应该抛弃过分的夸张和偏激。在此我们要明白一个道理，并不是说富有想象的夸张表现和极具激情的演奏是错误的，而是说这种表现风格不适合于古琴。我们学习古琴不光是学习一种乐器的演奏，更重要的是学习一种文化，学习一种中和的态度。所以在学习古琴时，首先就要确立这种审美观，先要知道自己学习的乐器是古琴，之后再以古琴特有的审美来规范自己的演奏和表现。在演奏上要以：中正平和，温厚匀净为追求。不用过分强调对比，也不用过多的加工处理。因为古琴指法的本身已经自然而然的分出轻重缓急，抑扬顿挫了。应该把注意力放在对古琴“本色韵”的追求上。正所谓“唯乐不可以为伪”、“我手弹我心”，只用按照琴曲的本意和自身对乐曲的理解来弹奏就可以了。
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古琴适合多大年龄开始学？一般来讲从多大年龄开始学习古琴比较合适？
古琴学习的年龄十分宽泛，他不像其他乐器那样要求“童子功”。相反古琴学习不可过早，过早的话会因手指疼痛难以坚持，也不利于对古琴的理解。大致上从八九岁开始学习就可以了，关键是贵在坚持，只要能够持之以恒，定能取得好成绩。
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以前古琴的琴弦是丝弦，现在是钢丝缠尼龙弦。这两种弦有什么不同？
丝弦和钢丝弦在音色、音量和手感上各有不同。从音色上来讲，丝弦偏重苍老温润，钢丝弦较为清越坚劲；从音量上来说，丝弦更加温和些，而钢丝弦的声音比较洪亮；从手感而言，钢丝弦的手感更加滑润些，而丝弦的手感较涩。在耐用性方面钢丝弦更长久些，所以现在钢丝弦使用较为广泛。可是丝弦音色具有一种独特的内在美，这种内在美钢丝弦是无法取代的，因此现在仍有不少琴家在使用丝弦。
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常听人说这张琴有沙音，古琴“沙音”是什么意思？
“沙音”是按弹时弦下出现的嘶哑杂音。有“沙音”出现无外乎两种情况。一是琴面板不平，二是琴弦有小结。琴面板不平一般是由于面板变形或断纹鼓起或漆胎脱落等原因所致。琴弦上有小结就是在琴弦上面有较小的突起（小疙瘩）。琴弦小结好办，换根弦即可。琴面变形则比较麻烦，如果变形轻微，一般可在龙龈或岳山处垫上一根牙签类小木条，起到加高琴弦的作用。如果还不能解决问题，就需要找斫琴师修理了。
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在调弦时琴轸有时容易滑脱，定不住弦，这种情况怎么办？
遇到这种情况一般有以下解决办法。一种是将琴弦彻底卸下，在琴轸和轸池上涂抹少许松香，再装上琴弦即可，这种方法解决比较彻底，但较为繁琐。还有一种方法不用将弦卸下，只需用指甲蘸少许清水点在琴轸和轸池的结合部，转动一下，等水分被吸收后即可正常使用，不再滑脱。
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我们常看到在古琴曲的开头写着“正调宫音”或“正调羽音”等等，这些标注应该怎样理解？
“正调宫音”就是在古琴的正调上作了一首以宫音为主音的曲子，如《关山月》、《良宵引》等。“正调羽音”就是在古琴的正调上作了一首以羽音为主音的曲子。如《平沙落雁》、《汉宫秋月》等。余下的以此类推。
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