慢练并非仅仅是单纯的速度慢，因为慢练本身也有个方法问题，方法不正确、不科学，错误地理解和运用慢练，花再多的功夫也是练不好作品的。
一些学生以为慢练就是将一个个音慢慢按下去，又慢慢抬起来，手指动作幅度很大，触弦速度缓慢，其必然结果是手指迟钝，弹奏死板，毫无效果；还有一些学生在慢练中，因为放慢了速度，而有空加入了许多多余的动作，形成了错误的动作组合，把连贯的正确动作路线改得面目全非，久而久之，酿成古筝演奏的顽固性错误；更有一些学生则完全把慢练当作机械性技术练习，脱离了音乐的需要，枯燥乏味。
这就是为什么有的人花了很多功夫去“慢练”，却总是练不好作品的原因。可见慢练本身方法的科学性是何等重要。
科学的慢练方法应该是，思想上积极认真，手指的弹奏动作、触弦感觉、音乐分句、音色控制、音量变化、音乐处理等等都要按照快速弹奏的...
阅读全文 >>
有些老师在在课堂上会发现学生弹奏时，整个手臂的重心过高，力量集中在肩膀上，而且弹出来的声音特别重，特别燥，非常不好听。遇到这样的情况该怎么办呢？
首先，让学生先练习单独的放弦：
第一步，不放具体的哪根琴弦，只练习把重心落下；
第二步，落在具体琴弦上，还是把重心完全落下；
第三步，在放弦的基础上加上弹奏，这个时候弹奏要用自然力量去发力。
其次，放弦完成后，进行分指练习：
练习时记得注意以下三点：
第一，大指开始练习，沉肩垂臂，用掌关节自然发力；
第二，食指、中指和无名指练习时，则用小关节自然发力；
第三，练习小撮大撮时，用掌关节的自然发力；
经过一段时间的课堂训练后，学生手臂重心过高，弹琴声过重太燥的现象改善了很多，音色也比之前更...
阅读全文 >>
作为古筝爱好者，在兴致高的时候，往往一练就是好几个钟头，特别是在做对左手要求高的练习时，如：八度双按等，左手容易劳损。古筝教学课程中也讲过，左手劳损其特征是：左手的手掌酸痛，或手指尖内有隐约的刺痛感。若长此下去而不加以注意的话，轻则影响练习效果，重则手指变形引发炎症。
那么怎样预防手指劳损呢?
1、初学者每次连续练琴时间不要超过一个半小时，若进行长时间练琴，最好分段进行，或练习一小 时后休息十分钟。
2、练琴前后用温水浸泡双手，时间不要过长，以五分钟左右为好。
3、新购的古筝弦应用粗布擦几遍后再使用。
4、练琴时坚持戴义甲。
5、正确按弦，力度适中。刚开始按不动不要急于求成，应该循序渐进练习。
6、一旦左手指有酸痛感，应暂停练琴或换手练习。
7、练琴前...
阅读全文 >>
古筝面板用什么保养？具体如此操作，关于古筝面板的保养，一定要注意这些。
古筝面板没有油漆的保护木质是裸露的，会与空气接触二氧化。再加上大力度的演奏面板剧烈振动，面板会很快变得疲软，古筝音色就回变“闷”。
很多古筝爱好者关于古筝保养的认识存在盲区：为了节省琴弦，都是什么时候用断了什么时候换弦。结果低音区大多是“闷闷”的音色。古筝音色闷了，就把筝码往左移动一点，把琴弦拉的更紧一些，虽然暂时音色明亮了一些，但是很快又会变闷。结果因为琴弦太紧，面板长期超负荷振动，也很快老化了，音色变得更闷了。
所以，建议广大古筝爱好者，如果平时练琴比较多、弹琴力度大，大约1.5—2年更换一套新的古筝弦（尤其是低音区）。如果平时弹得不多，弹琴力度也不大，可以适当推迟更换琴弦。
...
阅读全文 >>
目前市场上有两种古筝，一种是折板筝，就是通过烘烤等工艺将古筝面板弄弯和古筝框架相结合。还有一种是挖筝，就是一颗泡桐木直接挖出来的弧形面板。
折板筝也分为两种：一种为普通折板筝，另一种为原木折板筝。普通折板筝一般是在搭建好的框架上喷灯喷漆处理，因北方天气干燥，容易开裂，而漆面破裂以后不容易修复，所以一般折板筝的使用寿命在6-8年左右；原木折板筝是在用天然木材烘烤而成，破裂以后比较容易修复，所以原木的使用寿命会比普通的折板筝寿命更长，一般为10年左右。
挖筝：是由一颗泡桐木直接整挖出来的弧形面板。选好木材后，要至少放在户外风干若干年，长时间与空气接触，提前适应干燥气候，所以不易开裂，使用寿命较长——80年。
...
阅读全文 >>
东韵浑厚、敦煌高亢、鼎韵甜美、宏声细腻富有立体感，但是要说哪个好没有人能说清，四家的音色品质都没的说，风格有自己追求的特色，但是它也有它的适用范围，这里给大家简单分析一下：
1、东韵古筝：声音浑厚，由于其所用木料自然存放，内部结构是手工刨制中不设棂，所以声音传导灵敏而损耗小，加之在古筝的音箱里面加设一根导音音柱，使声音的共振通透性更好，东韵古筝的音色适合弹传统曲目及有地方特色的曲目。弊端是，产量低，产品选择性小，东韵古筝产自我国北方——西安，但是好多西安学古筝爱好者都没有见过的东韵的筝，可见其稀缺性；
2、 敦煌古筝：声音高亢，由于其超强的穿透力，适合舞台演出使用，这也就是为什么您总是能在电视或者舞台演出现场看到敦煌牌的古筝。音色高亢华丽是敦煌追求的境界，因为要达到这种效果敦煌古筝的面板都会做的比较薄，这也是为什么北方不太...
阅读全文 >>
这个问题是困扰大多数初学者得难题。首先声明，正规的古筝厂家生产的古筝品质一般都没有问题，并具有自己独特的音色风格，大家可以根据自己的个人喜好来选择适合自己的古筝品牌，但是古筝品牌多而杂，要想从其中选出真正有实力的古筝厂家需要遵循以下几个原则：
1.具有一定规模的厂址和技术实力：
古筝质量最基本的保证是原材料的长期储备，而原材料的长期储备则需要大量的资金，也就是说只有大的企业才有长期储备材料的资金能力，而这些没有一定的地方是不行的，同时这种大厂的技术水平的成熟程度也要优于普通小厂，其中规模和销量居首的要数上海的敦煌古筝，当然专业的上海古筝还有现在口碑和性价比超高的由“制筝鬼才”唐正君创立的——鼎韵古筝，所以喜欢上海筝的朋友非敦煌、鼎韵莫属。
2.至少具有五年以上的独立生产古筝的经验且拥有良好的口碑的古筝型号：
...
阅读全文 >>
宋心馨，当代著名青年古筝演奏家，现任教于中国音乐学院，中央音乐学院硕士研究生毕业，目前我国唯一一位集中国音乐界最高等级的三大赛事金奖于一身的青年首位身兼文华奖金奖、金钟奖金奖、CCTV民族器乐电视大赛金奖的古筝演奏家。先后师从于中国著名筝演奏家、教育家王中山、李萌教授。中央音乐学院建院以来唯一一位被保送的外校学生，全国艺术类院校首位获得宝钢优秀学生特等奖奖学金的学生，2014中央电视台“光荣绽放”新十大古筝演奏家。
心馨老师认为演奏中技术部分永远服务于音乐的。
对演奏过程中运用肢体来感受情绪提出了以下几点：
1、身体要根据乐曲的需要有舒展、前后等身体韵律幅度
演奏时腰背一定要挺，演奏低音时忌伸脖子，身体要随运指位置移动，身体要协调。起手时双手可打开、舒展、肢体舒展、松弛。
2、头部的运用...
阅读全文 >>
“弹到点”是一个触弦的概念，这是保证良好音质的必需品。
从古筝的发音特点来讲，每个音不论强弱、厚薄都应该有一个最佳的发音点。这个点在触弦时应多深多浅，力量应用得多大多小，触弦速度应多快多慢都应根据声音的需要来衡定。再深厚持续的声音也必须在发音的瞬间积聚好力量，使声音尽可能深沉有利地发出来，使其有最好的震动和延续。
而在声音延续过程中我们保持情绪，保持手的稳定，保持自然重量继续在琴弦上。我们在古筝上“保持着”，这种感觉是绝对必须的。可是唯独有一点我们不能做到，那就是企图在发音完成后，我们再施加力量去改变这个已发出来的声音！
在古筝上我们只可能在一瞬间把我们所希望和追求的那个声音发好，其后声音延长得是好是差，在发音时就已决定了。所以无论声音强弱，每个音的发音点都应在触弦时感觉好。深厚的声音自然应该把琴弦弹“深”，果断的声音触弦时必须直截...
阅读全文 >>
乐曲旋律和乐句的进行有“迟速”、“缓急”，亦如人说话有语调、语速之差别。
严天池有诗云“几回拈出阳春调，月满西楼下指迟”，如果你的手指一触弦就只知道匆匆忙忙地弹下去，就会给人以躁动不安之感；反之，过于凝滞，也会令人索然无味。
把握“迟速”、“缓急”的关键在于“速”与“急”时（如乐曲的快板）要连接紧密，节奏急促却不杂乱，既要有如骏马奔腾之势，又要有如平步青云之感。
“迟”与“缓”时（如乐曲的慢板、散板）旋律要连绵而不拖沓，从容而不呆滞，既要有如碧水深潭般的沉静，又要有如闲庭信步般的从容。
...
阅读全文 >>
渝公网安备 50010702504639号