京胡技巧

京胡的揉弦、装饰音、保留指，对初学者来说同样是重要的京胡技法，甚至是基本大法。其中保留指就是其他指法的基础。装饰音又称依音是弦乐器通用指法。 京胡揉弦指法比较特殊，分摇指、压指、滑指三种方法，最近林宗褆又展示了他的摇压揉弦指法。大师的每一个创新都是我们研究学习模仿的课题和对象。现在在中国京胡网上周志强讲解了董音指法，进一步丰富了京胡指法的研究内容。 科学的发展全靠有人不断的创新。而研究科学的途径无非是两个：分析和综合。我们试着分析京胡技法到目前总共有多少指法被定义：“滑”分上滑、下滑、回滑3种，“抹” 上抹下抹、2种，“泛” 标准泛指、移位泛指，原位泛指3种，“垫” 一指垫、隔指垫2种，“粘”1种，“打” 同步打、拖后打2种，“击” 直击、弹击、沾击3种，“闪” 1种，“虚”一种“董音儿”一种 “揉弦” 摇...

没有音量的京胡，是否存在五大因素的毛病之一。 1、担子竹材要老而硬，刚震性强，千斤处直径不小于20MM。直径小了音提不高。 常见病是：担子受琴线的张力而有弯曲；担子是不是有裂缝；担子的长度不够。 2、琴筒要取用枯死的竹子好。它的特点是干而轻又脆，共震共鸣效果强。 常见病是：琴筒壁太厚；琴筒纠园工艺有回潮，改变了蒙张力失匀。 3、京胡的共震结构与构造要合里。构造不良音不正。 常见病是：担子的中心线与琴筒的中心线没有按需要保持的角度差值。也就是琴筒上的眼没开准。 4、 蒙琴方法要采取先进的模具化。保证蒙张力的均衡适可而止才有好音色。 常见病是：用线捆手缚的原始工艺水平不能使蒙张力确保均衡。它的成功率低。 5、科学的调试技术不能少。学拉...

有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题，这种情况应从两个方面解释：一是演奏者自身演奏可以出现的问题，如：演奏姿势不正确，运弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不准，都会出现噪音。以上这些问题的解决。可伴随演奏运弓能力的增强，噪音是会逐步加以克服的。 现在，我主要谈一下由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器。它质地好坏及优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。要想成为一名高水准的京胡演奏者，尤其更需要来重视京胡乐器本身的出音质量，就是说：从人为的角度上积极做一些京胡的调试工作，这对于的京胡演奏是大有好处的。 下面，我们例举京胡易出噪音的几个原因和应采取的措施。 噪音出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口处，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶会“把...

京胡自身的问题和演奏方法问题都有可能导致感觉吃力。 京胡本身 常说京胡有软硬。硬京胡拉起来就费劲。但是，硬京胡拉起来音色有金属声，霸气横生，有穿云裂帛之势。跟几把一般的京胡相比，有“一鸟入林，百鸟哑音”的效果。硬京胡一般担子肉比较厚，且质地坚硬。 更具体地说，京胡“硬”，有可能还受到以下几个方面的影响。 * 皮子厚。好皮子就要厚。因为厚，震动它需要的力量就要大。有做琴的老师傅对初学者开玩笑说：不是不给你好皮子，真给你蒙一块好皮子，你就受罪了。这是说，初学者没有手劲儿，拉不动。 * 筒子厚。同理，筒子厚了，震动它需要的力量也要大。厚筒子如果拉响了，京胡的声音也是要比薄筒子美妙的多。 * 还有一个原因，这是很多人没有注意到的。就是，筒子和担子接触不严，导致要费很大的力才能拉响。道理差不多，连接不严，筒...

“韵”是中国文化的深刻内涵。中国有句古语，“言之不尽，弦外之意，虚响之音，不知所从而来”。弦外之音，是用来表示音乐演奏时听到或感悟到的，并不是乐曲或乐音本身，而是音乐之外的涵义，即“音乐的意蕴”。 反映到京胡演奏思维上，就会引申出这样的思考，即连绵婉转，意圆韵满的幽远余韵。京胡的韵不仅仅是思维意境，还要具有呈现意境的独特技巧。 例如京胡的包腔技巧，使它产生了极为丰富的音乐表现力，使它奏出了各种人物情感，塑造了不同风格的音乐形象。要想抓住其特点，关键是要掌握千变万化的唱腔韵味筋骨。京胡演奏凭什么来征服观众？除了娴熟的演奏技能，弦韵应是重要的因素。 1、西皮弦，要突出琴音弹性和顿挫分明的弓指法，演奏时呈现西皮“1、5”骨干音特质，是西皮弦韵的重要标志。“通、透、亮、厚”四个字可以概括：京胡西皮弦的演奏奥秘。 2、二黄弦，具有...

正确的运弓原则是：“平、直、匀、实”四大要领。不正确的运弓是：“昂、垂、悬、摆”四大要害。 平：马尾始终和琴筒、琴杆贴紧，弓子运动要平稳，不可忽上忽下，运弓不平稳是常见的毛病，也叫“翘板式”运弓。拉弓时右手抬的过高，使马尾离开琴筒。推弓时右手又压的太低，使弓尖翘起，另一种是右手持弓时向里扣腕弓杆碰擦琴弦过于折腕则弓杆又碰到琴筒，这两种毛病不但造成手腕紧张，还容易出现杂音，正确运弓应该是马尾与琴弦始终保持90度角。 直：运弓时马尾成一条直线，不要内外摆动，无论是拉里弦还是外弦，马尾在运行中不能离开琴弦、琴杆、和琴筒。尤其拉里弦时千万不可离琴杆太远，运弓是不是一条直线，看松香的磨擦面就会一目了然，俗话说，会拉的一条线，不会拉的一大片。 匀：是指运弓的全过程速度和力度要均匀，不能忽快忽慢，忽强忽弱，拉弓和推...

京胡主要由琴杆、琴筒、琴码、琴弦和弓子等部件构成。京胡的琴筒呈圆筒状，是京胡的音响共鸣部分，琴弦的振动通过弦马传至琴筒，使筒内空气振动，发出清脆明亮的音色。 琴杆 又名担子，多用紫竹、白竹、龟背竹或染竹制成，通常有5节，在上方的第一和第二节上，各装有一个弦轴，下端的底节插入琴筒中，在筒里的一段杆身上，开有长方形、前后对穿的风口，它是琴筒的复共鸣部分。琴筒长11.4、后口直径4.3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦轴黄杨或黄檀木制。琴码竹制。弓子江苇竹制，上拴马尾，长74厘米。张二弦，设有“千斤”。五度定弦，据唱腔和曲牌不同分别为：反二簧do、Sol弦，二黄Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D调、E调二黄京胡和E调、G调西皮京胡。音域约两个八度。 琴筒 圆筒状，用毛竹制成。20世纪70年代以...