拥有千百年历史的民族乐器 二胡

二胡作为我国传统的民族乐器之一，距今已有千百年历史。从古至今，因我国幅员辽阔南北跨度较大，造成了南北地形地貌的区别，加之各地域生活习惯的不同，造就了人文风情等方面的不同，所以形成了二胡在不同地域的风格性演奏技巧都具有其当地独一无二的风格特色的局面。

所以在二胡演奏中，如何正确的表达不同地域的风格性演奏特点也显得尤为重要。本文通过分析二胡风格性技巧演奏的形成原因、二胡风格性技巧以及二胡风格性技巧演奏的艺术效果等三个方面，可以使我们更好的了解和认识我国二胡文化的多元化，增强对二胡演奏的规律性认识，从而全面的提高自己对不同曲目的演奏水平。

我国北方少数民族文化历史悠久，以蒙古族为例，长期的游牧生活造就了他们开朗活泼和能歌善舞的性格。音乐在蒙古族的生活中可以说是无处不在，而这独具少数民族文化特色的音乐风格恰恰成了二胡风格性技巧创作的极好素材。其中，内蒙音乐中的二胡不仅大量借鉴了马头琴、四胡等内蒙传统的民族乐器，还借鉴了最能完美表现内蒙音乐的长调、短调。

长调、短调的三度颤音；马头琴的泛音滑揉；四胡的装饰打音、顿挫弓等在二胡的演奏方面均被借鉴运用。当二胡吸收借鉴了各种技巧之后，便形成了独具二胡风格性的技巧，其中以“三度打音”和“十六分音符的节奏型”最为出名。由我国著名二胡演奏家刘长福创作的《草原新牧民》，其中就是大量的运用了小三度颤音、大滑音、抛弓等演奏技巧，完美的模仿了草原传统乐器马头琴的音色。

通过二胡的风格性技巧演奏，诠释出独具特色的草原韵味。描写出一幅蓝天白云下，健硕的马儿在一望无际的草原上肆意奔跑，马背上的牧民唱着悠扬的歌的美丽画卷，表达出草原牧民对生活的热爱和对草原美景的感叹。南地区凭借其优越的地理环境和独特的生产、生活条件，成为当时全国最为富庶的地区。在经济和社会大环境的推动下，独具江南地区风格的音乐、戏曲等文化开始蓬勃发展。民间二胡依托于当时的经济和文化也得到了繁荣的发展，为其后期成为独奏乐器持续积累“能量”。