梵门桥弄东起学士街，西到高井头 民族乐器之国乐之美

梵门桥弄东起学士街，西到高井头，巷长282米。此巷明末清初时为杨衙前，出典源于明末复社领袖杨廷枢(1595--1647)及其子杨无咎（吴中三高士之一）的宅第在巷中，故名之。后来，可能是因为杨廷枢之死太过壮烈、血腥了；他临刑时，疾声大呼，“生为大明人”，刽子手挥刀斩首，首级落地，他的声音铿锵而起，“死为大明鬼”……于是更名为梵门桥（巷）弄（巷内原有河道，东首有梵门桥，现已不存）。这也足以见证了自古以来，苏州从来不少铁血硬汉。

千年古巷梵门桥弄，自然是个名胜之处，今天跟大家分享弄内苏州民族乐器博物馆的掌故。

旧时的苏州不仅是园林闻名于世，苏作工艺品同样是道亮丽的风景。苏州红木雕刻厂、玉石雕刻厂、檀香扇厂、民族乐器厂……曾经那些体制内的大厂，都曾是行业中的翘楚，有着王者风范，有它们在使得苏州城在骨子里一直传承着雅致。

这些“大厂”改制后大多规模不在。这让许多苏州人唏嘘不已，感到惋惜，甚至还有点伤感。令人欣慰的，这些传统的苏州工艺并没有由此而跟苏州别过，它们仿佛集体闭关修行去了一样，尔后一一重出江湖，其风采依旧霞光万丈。

其中，梵门桥弄内15号，苏州民族乐器博物馆（苏州民族乐器一厂），便是一例。

苏州民族乐器博物馆，珍藏着上百件珍贵的苏作民族乐器，有二胡、琵琶、古筝、以及编钟等。其中镇馆之宝是一件箜篌，是件复活了早已失传的民族拨弦乐器 。

参观之后，看到许多藏品都是苏作老工匠的传世之作，会陡然感慨，这些精美的乐器有着相共的特色，造型优美、简练，做工精巧、一丝不苟，格调典雅、不落俗套；这仿佛融入了苏州人的性格、性情；那令人魂牵梦绕甜美、纯净的音色展现了国乐之大美，使得姑苏城更显华容婀娜了。

当然，作为专业博物馆，在我看来，其馆还是有瑕疵的，展现的藏品至少历史厚重感不够。

苏州民族乐器制作的渊源可追溯到春秋时期。

1964年在江苏陆合程桥东周墓出土了"臧孙"编钟九枚。

1991年在苏州市吴县长桥镇长桥村出土的一件战国时期的木漆古琴(七弦琴)。

这印证了两千多年前生活在先秦时期的苏州人，就有了苏作乐器了。

在宋代苏作乐器初具规模（作坊生产)，至明、清二朝已蜚声海内外，多位苏作艺人进京成为宫廷乐器的制作匠师；苏作乐器也被冠以“苏笛、苏笙、苏管、苏锣”之称。清末到民国，苏州成了苏作乐器产、销二旺之地，名家辈出、名店云集。

解放后，苏州有苏州民族乐器一厂、二厂、三厂。苏州民族乐器一厂成为与北京、上海民族乐器厂齐名的全国三大民族乐器厂之一。苏作民族乐器有了自己的品牌且屡屡获奖。

至今的苏州民族乐器博物馆，显然还缺少文物级的藏品。但是，瑕不掩瑜，因为博物馆的后台是改制后的苏州民族乐器一厂。

苏州民族乐器一厂已开启苏作民族乐器生产的新篇章，重铸了辉煌。

中央民族乐团出访维也纳，在金色大厅演奏的乐器中，百分之五十以上乐器出自苏州……