二胡风格性技巧的演奏

到清朝末期民国初期，由于西方列强的入侵，“西学东渐”慢慢的开始兴起。大量西方的传教士来华，中西方的文化交流越来越密切。民族文化开始吸取西方文化。江南地区因为其特殊的地理位置，成为这场运动中的“领头羊”。

辛亥革命爆发后，以刘天华为首的南方近代作曲家、演奏家顺应时代发展的需求，在各种音乐表演的引导下，把民间二胡的演奏方式与西方小提琴的演奏方式相结合，将民间二胡提升为一门现代器乐独奏艺术。人们都说：乐器是音乐的载体，音乐又是现实生活的真实反映。

在经历了各种社会大变革后，二胡艺术家们把江南音乐千百年来优雅、细腻、柔和、温柔的气质与现实生活相结合，不仅在传统的江南音乐的基础上融合具有时代特色的情感，还在左手技巧和右手技巧上下足了功夫钻研，最终研究出了最能表达江南艺术风格的音乐表现方式，创作出许多耳熟能详的具有江南风情的乐曲，受到大众的广泛支持和喜爱。

左手技巧中，多用无名指加入装饰音并配合独具江南特色的垫指滑音和揉弦，其中，垫指滑音是音乐表达中最为重要的一个方式，多表现为左手无名指垫在中指与食指中央，小指与无名指同时向上滑，并且两个手指按的音符同时发音。与其地方的柔媚的语言风格和多山多水的地理环境呼应。右手多运用渐强弓和长短弓相结合等运弓方式，表现出当地人民柔中带刚、活泼开朗的性格特征。每一首具有江南地方特色的二胡曲，都给听众描绘出一幅在江南水乡之中，人们安逸富庶、自给自足的美丽画卷。

我国是一个历史悠久的文明古国，民族民间音乐遗产丰富、浩瀚如烟。要继承和发扬这些优秀文化遗产，就必须细致深入地体会其风格并充满感情的把它表达出来。二胡演奏的民族风格是这种拉弦乐器自身特点所决定的，越是民族风格强的，二胡演奏表现得越鲜明，越能反应作品的艺术性和审美趣味性。民族音乐风格一般可以定义为一个民族、一个地区由于历史的原因，包括地理环境、风土人情形成的一种约定成俗的音乐语言。

不同地方的音乐风格的二胡演奏技法是繁多而复杂的，各种音乐风格体现在二胡演奏技法方面的变化，细微且无定式的，一般来说掌握那些演奏技法并不困难。然而，能恰当的将其运用到乐曲之中，准确体现出乐曲的地方音乐风格确非易事。因此，对那些风格鲜明、具有“口语化”特点的作品，在乐句轻、重、缓、急的处理上要十分仔细，技法运用上要准确，以体现出鲜明的地方音乐风格，更好地表现出音乐作品的内涵。

本文把二胡风格性技巧的演奏作为一个切入点，通过对比不同地域、不同民族人文风情和地理文化的异同点，进一步引出二胡风格性演奏技巧分析。因为深入探索，明白了不同地域、不同民族音乐表达情感的异同，明白了作为一名二胡专业人员，在演奏作品时除了要有扎实的基本功外，还要了解并熟悉该作品的创作背景，了解当地的人文风情和地理文化，掌握变化音、装饰音、节奏和旋律所营造的情感氛围，从而能够在最大的程度上提升自己在演奏作品时的能力。