浅谈二胡琴码

二胡乐器到使用者手里后，可调的只有琴弦、千斤和琴码、控制垫了。

所以对琴码的重视可以理解。如果理性的对市场现有的琴码有过比较，应该能明白一些道理。

正因为二胡的不稳定性，不确定性，造成演奏者的无奈，所以只能在琴码上做文章。

然而过于夸大码子的“神奇”是对二胡认识的局限。

作为琴码在很多弦乐器上都有。到底什么形制合理？什么材料最好？其实都是相对的。需要理性去面对。

因为乐器本身也是多因素的集成。虽然在同一类别中具有共性，然而每件乐器却有它个性的不同。

再则声音审美取向的不确定性，又如何来保证适用于各种琴呢？

“往往自己的儿子，总是比别人的强。”的心理暗示下，更容易进入主观意识的误区。痴迷其中，不可自拔。

所以只有建立相对的鉴赏标准，通过不同的码子做对比试验，方能体现真实性和实用性。

因此所谓“极品码”，不仅仅是一个传说。

琴码在二胡振动发音中具有两个关键点：

1、将琴弦振动的基频以及谐波成分通过琴码传导给皮膜，由于不同形制、材质……

必然造成琴码固有的传导频率响应的差异。

这其中具有放大和滤波的两种功能。

2、由于琴码的固有质量是压合在皮膜上，并给皮膜振动的固有质量以及固有频率特征增加了变数。

所以从这两点上也可看出，琴码在二胡振动中的作用和影响。

其实这一结果也是综合因素所致。

作为琴码中部导音孔的变化，其实是琴码传导的释放性的调整，也就是孔越大，传导释放性越好，此时对中高频有利，因为减少了振动阻尼。如果在新琴和薄皮（琴皮张力正常）的琴上使用，往往低频有所不足。

另外琴码的质量对声音也会产生变化，孔的大小同样会造成琴码的固有质量变化。

就是相同的形制，由于材质及材种不同。也会产生材料密度、传导性能、弹性模量和传导频响特征的不同。

关于二胡琴码材料的选择和确定，早期主要采用毛竹、油松木为材料。前人在借鉴西方小提琴码子材料的基础下，又采用了色木、枫木等硬木材料。因此作为天然木材制作的材料中目前主要以油松木、色木、枫木为主。其实对二胡声音效果的影响主要是材料的质量（密度），内部细胞组成、结构，含水率以及传声性能、速度和传导频率响应所决定。

然而在二胡产品配套使用上由于木材的特殊材性特点（各向异性），很难保证琴码材料的均匀性以及批量琴码的一致性。并且根据专业人士认为：油松码中低频较好，但偏闷暗；色木、枫木码却是中高频好，声音又发硬。而且天然材料的琴码在发音的灵敏度上都有所不足，具有反应迟钝的缺点。因此在专业演奏以及教育界的要求下，王瑞泉大师才根据油松木和色木的特点进行优化组合，采用色木、枫木做材料基础，运用松香和石蜡做油煎熔剂。通过大量实验和专业沟通交流，最后确定油煎码的工艺方案。使琴码木质炭化，增加木材内部细胞腔的空松度，减小振动传导阻抗，加强琴码对振动声音传导的能力。使二胡发音更为明朗松亮，结实圆润。声音传导频率响应宽，发音灵敏度强。当今二胡琴码基本以油煎码为主。

好的琴必须要有好的材料，天然材料才能发出最好的声音。才是制作二胡琴码的理想材料。

因此目前网上所宣传的“极品”码并没有采用精品材料,因此不得不怀疑有夸大忽悠之嫌。

其实琴码最终作用，要看它的传导频率响应是否均衡、谐和、统一。

正因为每把琴由于是多因素形成，内在的关系错综复杂。加之二胡是膜振动弦乐器，采用的天然蟒蛇皮膜变异性极强。所以仅靠所谓一个“极品”码是无法完全控制其百变的性情。

另外千万不要把由于琴本身的质量原因和自身演奏技术不足造成的问题，梦想让一个“琴码”来帮你彻底解决和改善二胡演奏发音的声学品质问题。