琵琶演奏中扫拂技巧运用——以《十面埋伏》为例

琵琶武曲，指的是用形象鲜明的音乐语言来表现有一定故事情节，气势较宏伟，结构较庞大的乐曲。在琵琶武曲中，技巧是音乐形象的具体塑造者，因此会大篇幅地使用各种扫拂技巧。具体的扫拂技巧的演奏要求要从音乐的情节发展中来看，下面我们来分析一下《十面埋伏》中扫拂技巧的运用。

《十面埋伏》是琵琶著名的传统大套武曲。以其独特的音乐表现力闻名于世。乐曲内容壮丽辉煌，风格雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。这首乐曲是根据公元前202年楚汉该下(今安徽灵壁县东南)进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法。从而彻底击败楚军。迫使项羽自刎乌江一历史事实加以集中概括谱写而成的。《十面埋伏》景中有情，情中有景，情景交融，绘声绘色把将刀光剑影的古战场，刻画得栩栩如生，乐曲重点是在埋伏的烘托的及壮观，战争场面的描写。说《十面埋伏》中扫拂技巧的运用，那是太多，用扫拂技巧来体现武曲的戏剧性是他的强项。

《十面埋伏》全曲分十三个段落，都有标题，可归三部分：

第一部分：写汉军战前的准备及汉军的阵容

(1)“列营”为全曲序引，表现现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐由散渐快，节奏自由和富于变化，故事怀节一个开始就用激烈的“拂轮”手法渲染气氛，顿觉杀气重重，马上就要狼烟四起，此处的“拂轮”入弦要深，用力要猛，有一定难度的是在入弦深的基础上下弦的速度要快，手指离复手要近，产生刚毅尖锐的音乐效果，结合以上演奏得到音响效果让人肃然起敬，相当有震慑力，开头拂轮的效果会影响到整响到整曲的演奏气场，因此一定要在通晓知识的基础上多加实践练习，直到可以为止。“拂轮”后接“连续扫拂”，“扫拂“的进行在速度上要由慢渐快，弦数由少极多，力度由弱渐强。

(2)“吹打”，“吹打”段主要运用的是轮指，音乐情绪是渐强的，因此，到了最后一次反复第二段的音乐主题时，变成了扫接轮，其中的扫弦力度要做渐强，入弦由浅到深，速度都要快，演奏时成45度角，要注意整体音色的和谐。

(3)“点将”此段无扫拂技巧。

(4)“排陈”由遮分开始做渐强，到最后来每拍的第一个音转换成大扫，随着音乐的进行渐强。此处的扫弦入弦要浅，速度要相当快，下弦角度应大于之前的60度为好，手离复手远，以此来达到轻快干脆的音响效果，表现战士们训练有序，飒爽排陈风姿。

(5)“走队”音乐与前有一定的对比，用“遮、分”和“遮划”手法进行一步展现军队勇武矫健的雄姿。此处的演奏方法与第四段的同、重在表现战士们训练有序、飒爽走队的风姿。

第二部分：描写楚汉战场上士兵相连、刀光剑影的场面

(6)“埋伏”段表现决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵、气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫，这一段要表现的是由慢渐快、由远渐进的急促脚步声，一旦找到埋伏便迅速蹲点，这也就是乐曲中在一段长音乐节后按一个拂轮的原因。此段的总体音色一定要清晰，拂不宜太强，在密集清晰的音乐中，描绘月光下，刘军拖数十万人马悄无声息的布置好，并神秘的等候的场景，看似平静，但其实已杀气重重，十面埋伏。

(7)“鸡鸣小战”是具体描写楚汉两军短兵相接、气息急促的场景。多处音头运用了扫弦、长轮、滚弦、煞弦结合在一起非常戏剧性地描写了刀枪相击的战争场面。此处音头的扫弦要干脆、下弦快、入弦浅，力度强，手离复手的位置要远。

(8)“九里山大战”描绘两军生死搏杀场面。马蹄声、刀剑声、士兵呐喊声层恋叠峰、震撼人心。主要先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦，推拉等技法，将音乐推向高潮。是本曲的主要乐段之一。

第三部分：共两段描写与项羽失败后在乌江边自刎的情景

(9)“项王败阵”此段用了大篇幅“凤点头”的技巧，此处还有用“夹扫”演奏的马蹄声，以下专门讲一下最后一小节的“扫弦”，此处的扫弦要干脆利落，苍劲有力，扫完马上煞弦，具体演奏方法入弦要浅，力度要强，速度要快。

(10)“乌江自刎”节奏自由，速度变化较多，同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒的而逃的项王和汉军紧迫不舍的场面，接着是一段悲壮的旋律，表现了项羽自刎，最后四弦一“划”后急“煞”音嘎然而止，一般演奏都在此处全曲结束，有的谱中也有接着再描写刘邦获胜后的凯旋归来情景，此处不再一一讲解，演奏者的自身对乐曲的理解来选择最后三段演还是不演。