从改革的悖论看二胡改革

一些二胡改革者的基本立意是: 通过对现有二胡的改造得出一种保留二胡特点、宽于二胡音域的乐器, 从而替代二胡承担弦乐器基础的重任应用于民族乐队。是这样一种设想导致了二胡改革的悖论。

二胡的合奏音域较窄, 因而半个多世纪以来, 要对二胡进行改革的呼声不绝于耳, 各类实验层出不穷, 其主旨就是保留其音色和传统方法, 扩大其音域。一一即保留它的优点, 改掉它的缺点, 从而使它满足于乐队使用的需要。

几十年已经过去, 两代人前赴后继, 这种满足需要的乐器在哪里仍是不得而知。是否是保守势力拒绝使用呢? 不是, 真有这种保留固有优势又有显著优点的二胡人们焉能不用! 那么是乐改无人? 解决这样一个直观的造型结构的问题竟然比之理化、天文科学的重大发现还要困难? 仍然不是。问题在于: “ 既保留, 又扩大” 在二胡上是一个根本无法实现的悖论。扩大音域即增加琴弦所导致的乐器结构的改变及其演奏方法的改变, 直至二胡独特的价值魅力的丧失和改变, 说明二者在二胡上是根本无法兼容的。

实践也证明了悖论的存在。这些怀着殷殷善意, 旨在革除二胡缺点使二胡完善起来的“ 二胡”并没有使二胡相形见绌, 而是比之原二胡更相形见绌。这就不能不使我们再次的审视和打量: 二胡为什么具有如此的超凡魅力使我们可以对她的缺点视而不见反倒情有独钟?这里试从以下几个方面来谈清这个问题:

一、简洁大方、质朴自然的造型结构完全合乎演奏的自然动作且简单方便

二胡乐器形制所决定的持琴方式是左手上下运动, 右手左右运行, 这种左右手十字交叉的动作方式完全合乎人体的基本动作。而且, 越向高把(下把位) 运行左手随着手臂的自然臂重下垂越来越放松。(要说明这一问题, 可在现有的上、中、下三个把位上做定把练习, 这种定把练习熟练之后, 即可体会到下方把位反而是好拉的, 而换把难度的出现是在运行之中, 说下把难度高是错觉或者是概念不清晰) 在右手的动作方式上, 两弦夹一弓, 一根弓毛内外擦的运行当然是便当合理、直接容易的。不错, 就是这个夹弓导致了改革的困难, 要是二胡的弓本来就不夹, 那给二胡增加琴弦可就太容易了。但是, 我们还是要把二胡看清楚了: 看它的弓到底是夹着好还是拿出来好? 可以肯定的说, 我们的祖先一点都没错, 在二胡浑然天成、质朴自然的造型结构上左右手内外有致、横竖顺趟。我们对二胡的观察越是深入, 越是细致, 就越能体会到我们祖先取法自然的大智慧。

二、简单但又常见的筒状共鸣体发出的声音较之所有的弦乐器都有过之而无不及

二胡的共鸣体形状来自日常器物，制造又容易，比箍一个水桶还容易，一只水桶要十六块板，而二胡筒最多要八块。可就是这么一个筒状蒙上一块皮子就成 。还可以有更简单的，用一个炮弹筒，截取一段毛竹管都可以，而且这样的 乐器使用于独奏竟然丝毫不逊色。我们知道，当年使《二泉映月》得以面世的正是毛竹筒的二胡，这难道还说明不了这个筒子的神奇之处吗?可是，不断的总是有人谈二胡改革却言必称小提琴，说小提琴的共鸣体如何合理，它的音柱怎么好，音梁怎么好等等。二胡的共呜箱那么简单，不要音柱也没有音梁,但发出的声音较之小提琴有过之而无不及，所以我们不知道有什么必要老是拿小提琴来说事?小提琴的共鸣箱再好、再合理，二胡也不会去用。二胡的共鸣体那么简单却发出了好声音，就是低档琴也不会发出让人难受的小提琴的低档琴的声音且难道不是绝然合理的吗?

三、得天独厚的悬弦空间上所产生的演奏技巧是其他弦乐器的演奏技巧所不能比拟的

二胡的演奏是按指在其下没有指板支点的两条弦上,在这种悬弦空间上所产生的 演奏技巧比之所有的弦乐器的演奏技巧加起来都要多，就是说其他弦乐器上所能做到的技巧二胡当然也能做得到，但二胡上所能够做到的技巧其他弦乐器上却是不可能做到的。

如揉弦。从基本动作方式和基本效果而言，指板类弦乐器的揉弦实际上只能是一种方式，即改变弦长使音高产生波动的方法。而在二胡上则有三种方法，这就是改变张力法，改变弦长法，同时改变弦长和张力的方法。

如滑音。指板类弦乐器的滑音是仅靠手指滑动来完成，向高滑使 弦变短，向低滑使弦变长。而二胡的滑音仍然可有三种方法:即滑动法、加压滑动法、压弦法(按住一音不动仅靠压力来奏出一个可达小三度的升高又返回的滑音)。

如颤音。和其他的弦乐的颤音仍然可以不同，如在用压弦法的同时进行颤指，请体味一下这是什么效果?

如音高。二胡上存在有三种音准方式，只有位置音准和其他弦乐器相同，而另有两种音准方式其他弦乐器上则没有，这就是张力音准(按住-个音施以压力到达另一个音准，与前述的压弦法动作方式相同)和张力与位置结合的音准。所以，二胡的音之间的进行不是由一个音高截然的到达下一个音高，而是从一个音高到达另一个音高时存在着过渡的音高。

如力度。常识告诉我们，同样音高的两条弦，一条绷紧，而另一条松弛， 由于绷紧的弦紧张度高, 所以这个弦的力度感要强。由于二胡悬弦所导致的张力技法, 从而可以使二胡的演奏产生大幅度的力度变化。是以上性能的存在使二胡处于任何乐器所不可企及的独奏表现位置。可惜的是, 对二胡所具备的以上特性二胡界并无明确认识,这些优越性能也尚未全部发挥出来。在多数演奏者手里,二胡和指板乐器并无多少区别。

说到这里, 有的改革者会说:二胡悬弦好, 我并没有改掉悬弦呀。那就再看看这个例子吧,如( 良宵) 3 2 1 2 3 5 3 2 12 3 一至第二小节的十度大跳时, 在二胡上的演奏, 不过是在一条弦上完成六度大跳的同时运弓从内弦擦向外弦而已, 这样的例子在二胡演奏中司空见惯,非常方便, 是任何分弦按指的弦乐器(当然也包括多弦的二胡)所不能比拟的。所以, 我们就明白, 为什么对二胡的改革总是改不过二胡本身。

二胡就是二胡, 它是一件性能优异的独奏乐器。它也仅是一件独奏乐器, 用乐队乐器来要求它将是不恰当的。认识清楚这些问题将有助于二胡作为一种演奏乐器的自信心和自豪感,同时又可打消对它进行不当使用的盲目性。