谁说民族乐器没有性格
乐器和人一样，也是有性格的。就像人的嗓子，有的人的嗓子可以唱得高一些，有的人的嗓子却只能唱低音。这里有一种看不到的规律在里边，什么样的嗓子唱什么样的歌，是不能乱来的。
那么，中国的民族乐器，都有着怎样的性格？
悲剧性格：二胡和马头琴
中国的乐器很多，但大多都是悲剧性格。比如二胡，就是一种很悲剧性的乐器，所以瞎子阿炳才会用它来演奏他内心的凄苦。
想象一下，阿炳一边拉着二胡，一边在江南细雨里慢慢走着。巷子细细长长，石板路面一块一块都给雨水打得一片湿亮。
提及悲剧性格，马头琴也是这样，而且往往拉马头琴的人还在那里调着琴弦，那悲剧的味道就出来了，它是一种骨子里哀伤的乐器。
马头琴也能演奏节奏快的曲子，但这不是马头琴的本色，马头琴的本色就是低沉，苍凉，哭泣般的浑浑的音色效果。
最“没有性格”：古筝和琵琶
中国的乐器里边，琵琶是比较“没有性格”的。它有些像钢琴，没有太明显的性格因素，却能演奏各路曲子。
欢快的它来得了，悲伤的它也可以，这就让它显出一种大度，就像是一个全能的演员，什么它都能演。
古筝也是这样的，比如，《十面埋伏》这支曲子里，我们能感受到马在不停地奔跑。而雨也在曲子里下着，云在曲子里黑着，还有火在曲子里红着。琵琶、古筝都是这样的大角色演员。
孤独而不合群：古琴和箫
古琴和萧是孤独而不合群的避世者。别的乐器是声，而箫和古琴却是韵，需要更大的耐性去领略，需要想象的合作。
听箫曲和古琴曲要闭上眼睛，要让自己暂时离开柴米油盐的现实，饿着肚子和有着强烈的肉欲，是无法欣赏箫和古琴的。
箫的性格其实是悲剧性的，是一种精神境界里边的凄苦。
欢乐洒脱：笛
笛和箫看似相似，实际拥有不同的性格。笛是亮丽的，“芦花深处泊孤舟，笛在月明楼“，这一声笛，月色才显得更加皎洁，诗的境界才不至于太凄冷。
笛是欢快的，跳跃的，但在山西的北部，笛这种乐器一出现在二人台这种地方小戏里，就很怪地变得凄苦起来。笛是乡村的，箫却是书生化了的。
直率又捉摸不定：唢呐
中国的乐器里，唢呐是一种极奇怪的乐器，一会儿高兴，一会儿悲伤地在那里演奏着，让人完全捉摸不定。
中国的红白事的场面，都离不开唢呐的惊惊乍乍。你觉得这种乐器的性格变化得太快太无常，喜欢与不喜欢它，全要看是什么场面，是场面决定它的位置，而不是由它来决定场面。
唢呐的性格是直爽，直爽到有些咋呼，一惊一乍的，让人防不住的，或者拉长了，好像是一条线，你看着它断了，却分明没断，你想象不到吹唢呐的人，是去什么地方找的这么长的一口气。
超然独行：埙
中国的乐器里，最不可思议的是埙，它在你耳边吹响，你却会觉得很远，它在很远的地方吹动，你又会觉得它很近。
这是一种以韵取胜的乐器。是一种事不关己高高挂起，超然独行的性格，世上的事都和它好像没有一点关系，它是在梦境里的音韵，眼前的东西一实际起来，一真切起来，埙的魅力便会马上消失了。
中国民间乐器品种繁多，虽说乐器有性格，但很多时候也因人而异。你是什么样的心情对它，它就会怎么对你，“什么样的人，什么样的琴”，只有自己才知道。
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