葫芦丝低音3的吹奏技巧详细解析

如果低音3能演奏出来，并演奏好，我们演奏范围就又宽了许多，低音3是葫芦丝、巴乌上特有的音，其指法和低音5一样，即关闭所有的音孔用最缓的气流发出的音就是低音3，低音3不如其他音丰满，练习时气流一定要缓，感觉上不用力，只是轻缓的把气送出，低音3作音头时可以不能吐奏，用呼演奏。低音3单独演奏很容易，但如果练习低音3和其他音的转换，要做到非常熟练，得花一定的功夫和时间来练习，以上所讲低音3全按作低音5的指法，当全按作1时这里所讲的低音3就是低音6，记住这个低音和筒音的关系的是一个小三度关系，可依次类推。

葫芦丝"全按作5"指法中低音3的演奏难倒了不少初学者。这里我谈三点：

一、“咕”音大的葫芦丝低音3大

很多朋友在选葫芦丝的时候喜欢“咕”音小的，但是他们未必知道“咕”音小的葫芦丝低音3小。其实“咕”音大未必是坏事，因为只要你气量大的话，再加是控制气息方法得当“咕”音就会被你驯服。

二、低音的“葫芦丝”低音3大

很多人用高音葫芦丝演奏一些低音3用得多的曲子，感觉到乐器好像“不行”。其实大多数需要用低音3的曲子一般都是用低音葫芦丝演奏的。林荣昌老师的《竹林晨曲》特别一点，用小D演奏，而且里面有低音3。这首曲子对乐器要求就比较高。我们也不排除上好的高音葫芦丝低音3也响亮。只是相对而言，低音的葫芦丝低半3容易吹一些。

三、低音3的用气难度大

刚刚提到的两点都是从乐器身上找问题，其实还有一个影响低音3可否能演奏好的因素就是演奏者自身。如果一个控制气流较好的人演奏低音3正常的葫芦丝，就可以运用自如。低音3的演奏是需要吹的时候全身放松，而且是呼出气流。我们吹其它的几个音都讲究要用腹部的气流（也就是有力量的气），但是低音3相反，要用没有力量的气“呼”才能吹出来。很多初学者第一个拿到葫芦丝经常吹的时候就是呼出没有力量的气，其实吹出来的就是低音3，但是当会吹别的音之后又感觉吹不出低音3了，这是为什么？因为大家在演奏中如《四季调》《沂蒙山小调》《佤族民歌》这几个需要低音3的曲子，当你演奏到低音5，下一个音要演奏低音3时，你会感觉控制出问题。那时就是因为低音5要用腹部的气，而低音3要用呼出来的气，在两种气转换的时候，换不过来，或者换得不及时，所以就吹不出低音3，或者低音3时值不够。大家在练习过程中要多吹353|535|（低音），练得自如了就不会被刚刚提到的几个小曲子难住了。

葫芦丝低音3的练习

有一首歌曲也许大家都非常熟悉，那就是《有一个美丽的地方》此曲用葫芦丝演奏傣味十足，效果极佳，但最令人烦恼的是歌曲中低音3的演奏，有的同学不知道怎样演奏或乐器本身这个音不准，故只能避开不奏或翻高8度演奏，可这样一来这首优美动听的曲子就有遗憾了。如果低音3能演奏出来，并演奏好，我们演奏范围就又宽了许多，诸如《有一个美丽的地方》这样带低音3的曲子就能完整的演奏下来。

低音3是葫芦丝、巴乌上特有的音，其指法和低音5一样，即关闭所有的音孔用最缓的气流发出的音就是低音3，低音3不如其他音丰满，练习时气流一定要缓，感觉上不用力，只是轻缓的把气送出，低音3作音头时可以不能吐奏，用呼演奏。低音3单独演奏很容易，但如果练习低音3和其他音的转换，要做到非常熟练，得花一定的功夫和时间来练习，如果同学们能完成《葫芦丝、巴乌实用教程》第27页的练习三，那么低音3到其它音的转换可基本过关。特别是倒数1、2、3小节的练习，注：以上所讲低音3全按作低音5的指法，当全按作1时这里所讲的低音3就是低音6，大家记住这个低音和筒音的关系的是一个小三度关系，可依次类推。

葫芦丝筒音作5时低音3与低音5之间的转换

筒音作5时低音3是葫芦丝的最低音，也是葫芦丝的泛音吹奏低音3时只需轻轻的气流即可吹出，在低音3的指法不变的基础上，如果加大吹奏的力度就会吹出低音5，也就是葫芦丝的筒音单独吹低音3比较简单，但是如果在乐曲中低音3和低音5在一起出现，有的还和高音3甚至其他更高的音加在一起，这时吹就比较难了，如何解决这一难题呢解决这一问题的关键就是要学会气息的控制当转到低音3时要迅速将口中的余气收回，然后轻吹，吹高音时嘴再猛一下用劲即可转换，当然这需要大量的练习才能做到，初学者不妨试试