二胡除常用的四个“基本指型”外,在练习中还会碰到其它的指型,在这里将其称为“扩展指型”(变种指型),这类指型实际上是手指异形的排列。
“扩展指型”的应用也很必要。如“223”指型,采用小指的伸缩动作(“3-4”指形成小三度),这种“伸张指型”在民乐中用得非常普遍,尤其是适合五声调式中的乐曲。这种指型有时是为了避免换把,避免不必要的滑音或为了音色的需要,有时还能引入泛音(小指虚按的泛音),所以经常被采用。
注:一定要在四种基本指型练习达到基本要求后,再进入扩展指型的练习。
“111”指型
“111”指型隶属于密集指法。它主要用于半音阶上下行的按指。在半音乐句中,常用密集的指法代替同一手指滑动的指法。利用密集指法使声音清晰而不带滑音,拉出的各音流畅、清晰。
二胡考级中的“野蜂飞舞”曲,就需要这种密集的指法,该曲由半音阶的下行乐句开始(即左谱第1小节第1拍在二胡内弦上按指)。
上图是第三把位外弦上的“111”指型,练习“111”指型时要注意以下几点:
1、按指时四个手指基本上互相靠拢,各相邻指间都成小二度,它对应于实琴上相邻手指按的音都是半音关系。
2、1-3指间或2-4指间的音程为大二度,如2-4指“c2-d2”之间的音程为大二度。
3、1-4指间的音程为小三度。
注:
1、在高把位中要把连续的半音拉准不太容易,尤其是手指较粗者,这时还得采用“移指”及“让指”的技法。
2、在实际应用中常将“111”指型和“移指”的奏法相结合。
“112”指型
上图为,练习时注意以下几点:
1、食指和小指间是大三度音程。
2、1-2-3指间按在音位棒相邻的孔位上(半音),而3-4指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
注意:1-2-3指间应靠拢,但靠拢的程度不一样,2-3指要比1-2间靠得紧些。
“113”指型
“113”指型也称为“下3度”的指型,这种指型常由中指和无名指向食指靠拢形成的,而1-4指音仍是纯四度指型框架(注意和“213”指型的区别)。
注:在实琴上练习时,小指按音往往会由于无名指的上移而按不到音(偏低),采用音位棒练习非常容易发现按指是否到位。
“121”指型
上图为“121”指型,练习时要注意:
1-4指间是大三度音程,1-2指间、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音),而2、3指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。
“211”指型
上图为“211”指型。注意:1-4指间是大三度音程,1、2指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。2-3、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)。
2-3-4指间应靠拢。
“213”指型
“213”指型在传统把位中应用非常广泛,在新把位中,最大的好处是避免了换把。练习时注意以下几点:
1、“213”指型的一个特点是:1-4指间已是纯五度的框架,其中3-4指间的音程是小三度(相当于三个半音)。
2、小指各关节应成弧形,特别是中间的关节不能成平直状态。
3、手指较短者,可将手指按指的重心放在无名指上,拇指可适当下移(靠近2指)。初练时,小指是非常吃力的,然而它对训练手指根筋非常有帮助,练习时间不宜过长,要间断地并坚持练习,手指才会放松、自然。
“231”指型
上图为“231”指型。练习时要注意:2-3指是小三度关系,3-4指是半音关系。练习时要保留第2个手指不动。
“311”指型
上图为“311”指型,注意:1-2指是小三度关系,2-3、3-4指是半音关系。
练习时要保留第2个手指不动,2-3-4指间应靠拢。
“312”指型
上图为“312”指型。这种指型的特点是:1-3指间及2-4指间是成小三度的关系,而2-3指间是半音关系。
注:在第二把位时,若将食指回按按指,这也常属于“312”指型。
“321”指型
上图为“321”指型。“321”指型在多升号的第一把位用得较多。
注:和上图“312”指型一样,可在第二把位练习“321”指型(食指回按的方式)。练习时可将拇指的位置适当向音位棒上端稍移一点(千斤方向)。