古琴减字谱指法符号详解——古琴左手指法符号

古琴左手按弦，也同样只用大食中名四指，小指仍禁而不用。左手指法极为丰富，根据它们的作用和效果，可分为五类：左手主要指法，表示用哪个手指和用什么手法按弦，有大、食、中、名、跪、散、泛等；此外还有上下进退等走音指法；有罨、虚罨、捐起、带起、放合等打弦带弦发音指法；更有吟、猱、绰、注等装饰指法；还有左右手复合指法。现分述如下：

• 大（大指）：大指末节微屈，侧伏于食指下，虎口半开，用侧面按在弦上。大指按弦有两个部位，一是半甲半肉处，一是骨节处，当两弦连弹时，两部位就要兼用。按弦时食中二指粘连微弯，名指微弯带俯，禁指微翘，甲尖稍仰。
• 亻（食指）：食指自然的平按在弦上，用箕斗处按。食指按弦多用于弹泛音的时候。此外有时与大指同用，大指用半甲肉处按内弦，食指用箕斗左侧按外弦。
• 中（中指）：屈其根节，伸直其中末节，用箕斗处偏左按于弦上，食名二指平伸，大指侧侍，禁指如前。
• 夕（名指）：屈其中节，务必凸出末节，于箕斗处左侧按之，大食中禁四指如前。中指绝不可压在名指上帮助用力。
• （跪指）：名指屈其中节，跪其末节，用指背跪按弦上。按法有两种，或用甲背，或用骨节处，都要用左侧按。跪指多用于中上准音。
• 艹（散音）：单用右手弹空弦，左手不按，可用中指虚点在十徽上。
• （泛音）：右手弹弦，左手对准徽位轻点弦上，得音极清。其法有二：一则左指离弦极近，弹时弦跃，触指自成泛音，喻为“粉蝶浮花”。一则弹时左指轻点，一点即起，亦成泛音，喻为“蜻蜓点水”。弹泛音时，右手要靠近岳山，得音才清亮。对零散的泛音，谱字上才用泛音符号。
• （泛起）：琴曲开头和结尾处，常用泛音，有时在散音或按音曲调的中间，也常插入一两旬或一段泛音。此时用"JA’’符号表示此后的谱字，都应弹成泛音。
• （泛止）：用在一段或一两句泛音终止的地方。
• 上：按弹得声后，左手指按弦由本位向岳山走上一位得声，右手并不再弹。连上两次者为二上。
• 下：按弹得声后，左手指按弦由本位向龙龈走下一位得声，右手并不再弹。连下两次者为二下。
• （进复）：于按弹得声后，由本位上走一位得声叫进，又回归本位叫复，连原弹一共三声，一实两虚。进复两次的叫双进复。
• （退复）：于按弹得声后，由本位走下一位得声叫退，仍上归本位叫复。退复两次的，叫双退复。
• （分开）：先于按位弹得一声，然后走上一位得一声，再回归本位又弹一声。两实一虚，总共三声。前后分弹两次，中间走上一次，故叫分开。
• （折起）：大指按上位得声后，名指接按下位，同时大指将弦播起发声。折的弹法是用大指甲的边缘将弦向上向内一拨，名指仍然按实。
• （爪起），大指按弹后，甲尖将弦爪起，得一散音，叫做爪起。
• （带起）：名指按弹后，指尖将弦带起，得一散音，叫做带起。
• （放合）：名指按弹后，将弦放出得一散音，同时急按次弦右弹，与放出之音相合如一声。
• （同声）：也叫带合，弹法是名指按弹之后，把弦带起，同时右手指弹另一弦的散音如同一声。
• （应合）：于按弹后，左指或上或下，走手有声，以应右手弹别弦之声，叫应合。
• 拙（推出）：中指按弹后，指头推弦向外，得一散音，较带起为重，专用于一弦。
• （罨）：名指按弹之后，大指在上一音位上击弦有声叫罨。勿须击响琴面。
• （虚罨）：不按不弹，用大指或名指在需要的弦和音位上一罨得声叫虚罨。（虚点）同。
• （虚按）：弹时得声之后，乘声未歇，用指浮按弦上，以遏余响。
• （吟）：指头于按弹得声之后，随肘臂的振动而左右动荡，往来分余，约四五转，如吟哦一样，取音贵圆活，用力在肘臂。
• 犭（猱）：指头于按位得声之后，随手腕左右摆动。如物之有伸缩力，随伸随缩，连而不断。动荡幅度较大，约过二三分，来回两三转，取音贵苍劲，运指纯用腕力。
• 卜（绰）：上滑音。由位下少许，斜势按上到位，乘此弹出得声叫绰。
• 氵（注）：下滑音。由位上少许，斜势按下至位，乘此弹出得声叫注。
• 立（撞）：按位已弹得声，用指急撞上少许，速回归原位再得一声。一般是把一声划为两声，也有少数如急进复。
• （唤）：多数琴谱都认为，乘右弹时绰上二分，逗其音下过本位二分，速上本位，凡音两折，如鸠鸣唤雨之声。有如回音。唯《琴学入门》则解释为“乘下音而上，又接上音而疾下，如反撞急进复之意。”又似逆回音。
• 豆（逗）：于急绰略至过位之际，速迎其弹声以出本位之音叫逗。运指与撞相似，只是撞用于弹后，与正音分离为二；而逗用于甫弹时，与正音合而为一。
• 史（使）：右手弹弦，左手用逗叫逗；右手不弹，左手在走手音中用逗叫使。于按弹得声后，指上一位或二位，再作吟猱，并撞（即使也），复下本位。
• （掏撮三声）：左手名指按弦，大指先罨后折，再用右手一撮，左手再罨折两次，最后右手一撮，共得八声。
• （折拔刺三声）：与上例相同，唯此次不用撮而用拨刺。