二胡按弦练习图文详细教学

这次我们说一说二胡按弦练习的具体动作，用图文的方法方便的能直观的感受，以下之所以借用二胡音位棒来说明动作，是因为这样看起来会更明了。

由于二胡的琴弦是悬空的，所以对按指一是要追求准确性；二是要控制按指的轻重。在二胡上模拟练习按指动作给大家体现这两方面的要求（为了方便大家的观看，我们以二胡音位棒来做图解）。具体练习可注意以下几点： 

左手要有正确的姿态、手型、指型，左手的四度或五度框架等。

要使手指的指端正确地按在二胡琴柱图示上孔的中心，避免手指在前后、左右方向的移动。

在二胡上按指时，手指落指的主要力量来之按指的指根关节。各关节的力量集中到指尖上，避免硬压、硬打和虚按。各指关节应敏捷、灵活、伸缩自如。除了按指的手指应有一定的压力外，其它手指(包括保留指)都应放松。还要注意的是，抬指时也应快速而有弹性。(注：若小指短小，则小指可处于平直的状态)，应该要多练小指的落指动作。

练习按指时要求任何一个按指的手指都应有单独活动的能力，不能因为某一手指的落下、抬起、移动而牵动其他手指，影响其它手指按指的准确性。

二胡一指按弦练习

二胡食指按弦是左手基本指法之一，非常重要。在二胡上模拟练习时的注意事项前面已提及，这里还要强调两点：

.左手下臂与二胡琴柱约成45度角。手腕微凸，用食指的指端(肉垫部分)按指。

.食指按下时，其它手指不宜抬得太高。拇指是否上翘随人而宜，但最好上翘，这有利于小指的按指。

第一把位食指的按指

上图为第一把位食指外弦按指练习。由于二胡图示中孔位的定位作用，它的按位对应于实琴上的相应的音位。如上图中若是D调，则食指是按在“6”音上；若是G调，应是“3”音上...初学者不用担心找不准音位。

食指后仰按指(大二度)

上图为F调外弦上第二把位食指后仰的按指练习。练习时食指要迅速且有弹性地按住“4”的孔位(食指应明显地接触到二胡音位棒上孔位的边延)，以保证在实琴上演奏时不出现滑音、虚音(不饱满音)。在食指后仰时，要注意各指的指距，并且尽量减少2-3-4指往上扯动的距离，力求保持和稳定手型。

这种食指后仰移动大二度的手法在F大调的外弦及降B、降E、降A大调的内外弦上第二把位得到了应用。由于是大二度的音程，在实琴上一般不允许带有滑音(注意和下图小二度的区别)。

练习时可分两种情况进行：

.当按“54”这两个音时，这时食指应由“5”移至“4”，这样的练习和“特殊练习”栏目中的“移指练习”没有区别。只要在实琴上尽量不出现滑音为原则。

.当按“564”这三个音时，如上图所示。这时当按下“6”的同时，将食指预先处于“4”音的上方，然后完成按指的动作。这种手法是一种“预备”的按指动作(食指有微小的离弦动作)，练习的目的是能使食指后仰正确到位。食指后仰若能正确到位，则应取消食指离弦的动作。

食指后仰按指(小二度)

上图为F调第二把位食指内弦按指练习。这种食指后仰移动小二度按指的手法在F大调的内弦及C大调的内外弦上第二把位得到充分的应用。练习的注意点可参照上图。

注：上图是小二度音程的变化。

二胡二指按弦练习

中指是四个手指最粗的一个手指，它的力度最强，所以对它的练习应以中指与食指的距离控制为主。不管手指粗或细，用二胡音位棒训练能使你很好地把握音程。

中指小二度按指

上图是1-2指间(食指保留，以练习2指按指为主)半音的按指。在第一把位中，诸如G大调(5. 2)的外弦、C大调(2 6弦)内外弦二指的按音都是这样的指型，这时中指与食指间的距离是半音关系(小二度)。在低把位，二胡的指距较宽，所以1-2指的半音练习并不困难。

中指大二度按指

在第一把位中，诸如D大调(1 5弦)内外弦、G大调()的内弦二指的按音都是这样的指型。上图可适用于D大调外弦中指的按指。

中指伸展按指(以D调为例)

上图为D调(1 5弦)第二指外弦伸展按指练习。练习时，要使中指伸展到位后，再正确地按指(中指应有弹性地、饱满地接触到“”孔位的四周边延)。当在实琴上练习时，可结合“移指”及“滑指”的手法进行练习。

手小者练习时，可不必将食指保留在“6”的音位上。

“移指”和“滑指”的区别是：“移指”时没有滑音的出现，而“滑指”是让人听到有滑音的存在。

二胡三指按弦练习

三指按指除了常见的大、小二度按指外，还经常碰到大、小三度的按音，以及移指和滑指按音。以下都是无名指大、小三度按指的模拟练习：

食指和无名指是大三度按音

上图是1-3指间大三度的按指(以E大调外弦按指为例)。练习无名指大、小三度按指时，食指应保留。

注：小三度的按音与大三度按指相类似。

F调无名指移指或滑指按音

上图为典型的无名指伸展按指，即无名指移动了小三度音程。“移指”和“滑指”的区别是：“移指”时没有滑音的出现，而“滑指”是让人听到有滑音的存在。下同。

注：练习时还可将食指保留在“5”音上，但练习的难度增加。

D调无名指移指或滑指按音

上图也是常见的D调外弦无名指伸展按指的手法，图中无名指也移动了小三度音程。

二胡四指按弦练习

二胡在低把位时指位非常宽，因而在实琴上练习时，由于小指的力度、灵敏度、独立性最差，加上小指按弦时伸展不开，缺乏弹性，因此常出现小指按音偏低及虚音的现象。 以下的练习对提高小指的独立性、灵活度非常有效。

小指收缩按指练习

上图是G调保留123指的情况下，在外弦上练习小指的收缩按指。图中当小指靠近无名指按音时，实际上这时按的音是临时音(可看作是#5或b6音)。练习注意点：

.当小指按指时，要保持各关节的弧形，特别是小指中间的关节不能成下凹状态。手指较短者，可将手指按音的重心放在无名指上，拇指可适当下移，但练习时间不宜过长。如练习还有困难，可使手掌与二胡音位棒靠近些，虎口和拇指也可适当下移一点，但要注意及时复原。

练习G大调时，可以发现在小指按弦时，中指和无名指容易移位，多练习可以得到良好的改观。可以在练习D大调的基础上再来练习G大调。

注：在低把位演奏时，经常用内弦的4指按弦代替外弦的空弦音，以改变不同的音色，所以在练习外弦小指按指的基础上应结合右手弓法重点练习内弦小指的按指。

小指伸展按指练习

上图为F调外弦小指伸展按指练习(第二把位)，小指和无名指成小二度、大二度、小三度的伸指状态。练习注意点：

.虎口放松，练习时应保持虎口的稳定，即虎口不应下移。

.由于小指天生短小，所以按指时要使小指的指端正确地按在二胡音位棒孔的中心，小指端应有弹性地、饱满地接触到孔位的四周边延，一定要伸指到位。这可以防止在实琴上音偏低的现象。

.要注意手型的稳定，小指向下扩伸时，要尽量保持小指各关节的弧形状态。

.练习时应保留手指，这样练习的效果会更好，如上图中是将食指和无名指保留在相应的音位上。

小指伸展实例练习

上图为D调外弦小指伸展按指练习(第三把位)，小指和无名指成小三度的伸指状态在实琴上用得非常普遍。

练习注意点同上。