二胡演奏技法——换把

学习换把重要的是找到不同换把模式的换把理念，关键要把握好两个关系、一个传导和一个稳定。

两个关系：即运行手指与弦的关系、运行虎口与琴杆的关系。

1.二胡换把中运行手指与弦的关系是擦弦而过的，不是捏弦而过，更不是捏死不放的。除去乐曲中风格性技法中上滑音和下滑音的使用外，手指应保持擦弦而过的状态。这里指的擦字，二胡演奏中用耳朵是听不到的，只能显示在仪器的反映之中，树立这样的理念能保持手指在换把中的松驰，发挥它更大的独立性和弹性。

2.虎口与二胡琴杆的关系，是擦杆而过，不是挟琴杆，顶压琴杆而过。只有不挟、不顶压才能找到松驰的演奏状态。此外要指出的①张开虎口再复原或变换虎口与琴杆接触点的换把模式，只能在速度换把中增加多余的动作，制造换把的阻力，延缓换把动作最快的到达时间。②虎口与琴杆的接触面应当是虎口与琴杆相擦，这个擦是虚擦而不是死擦。悬空虎口以食指指根关节和大指一关节为支点的运行换把，名义上是“减少了”虎口的摩擦，实质上使手指变为了运作力的支点，增加了手指运行负担，使运指僵硬，无法完成速度的指令。

一个传导：指的是力的传导。

换把中力传导的总控制台由左大臂，左肘和小臂的协调动作来调度，在具体行为上又是以左肘和小臂的上下动作来代表的。虎口是换把的支力点，而不是手指，它把二胡弦变成一个阔大的舞台，让手指在弦上犹如舞蹈演员在台板上运行的脚尖，轻盈而有弹性。手指是运动力的终点，而不是运动力的支点，在触弦过程中是有力度传导的，但到弦位以后是放松的，只有这样才能使运指中的手指松下来，在换把中处于最佳状态。

一个稳定：指手型稳定。

手型在换把过程中要保持半握状的按音手型，不能张牙舞爪，不能因运指的不到位而用变化手型来完成。尤其在四指换一指，一指换四指的传统把位运行中，在一指换三指，三指换一指，在三二一三二一、四三二四四三二四的非传统把位下行的运指中，更要注意手型的稳定不变。运作手型的手指在换把运行中要打开，不要团在一起，要为手指独立性创造条件。手型的稳定不变是快速换把的基础，为某一个手指的到位而改变手型只能延误手指到位的时间，其结果是律动不通顺或者中断。