培育二胡音色的方法

我们都知道新买的二胡需要磨合，那么如何将二胡磨合到最好的状况呢？今天我就讲一讲新二胡的磨合问题，以及如何培育二胡的音色。

二胡是件难学的乐器，要想熟练地驾驭它就更难了。由于二胡的结构特点和选材、制作的随机性，使每一把二胡的音质和音色，都具有自己的个性特征。

什么是二胡的磨合，是不是每把二胡都要经过这样的过程呢？

1，首先所有的乐器都有一个磨合期，包括钢琴，小提琴……等等。磨合是一个多方面因素协调的过程，因为二胡有琴皮，所以大家都会认为磨合只是将琴皮拉松，但事实上这样的说发是不全面的。磨合包括了，乐器对周边环境的适应，使用者对乐器操控的适应，与这件乐器所相关的因素，也都是磨合的因素，是乐器与人的融合过程。

2，任何一件新的乐器都有越用越好的特点，在一定程度后就会进入一个稳定时期。二胡琴皮经过磨合后的松与在鞔皮过程的松紧的松是不同的，前者的松是琴皮通过演奏适应的琴码的压力，使琴皮面的振动由中心呈环状向四周均匀传播，使琴皮振动均匀，振动的效果好了音质也就好了。因此磨合的松和琴皮本身的松紧度的松概念是不一样的。

3，音质的好坏决定因素还是二胡的本身，二胡任何的制作环节都会对二胡的音质带来变化，因此我们追求每一道制作工序的认真和严谨，这些因素是产品质量的保障。

新二胡的琴皮自然要紧一点，但过分紧也会导致音色发尖，这是因为过紧破坏了琴皮的纤维结构，使琴皮失去有效弹性。通常琴皮松紧是根据琴筒的干燥程度来决定的，如果琴筒不是特别干燥的情况下琴皮就要鞔紧，因为琴筒的收缩率大于琴皮的收缩率。我们之所以要将琴筒和琴壳做好后还要经过很长的时间干燥后，再进行鞔皮，目的就是要让琴壳充分干燥，这样在鞔皮定音的时候就能更好的发挥手工鞔皮的优点。二胡的音质是制作出来的，我们这样的做法对二胡音质的表现和稳定性是非常好的，但缺点就是不会有很多的产量，这也是我们的特点。

如何将二胡磨合到最好的状况？

无论是专业的，或者是业余的二胡爱好者，都希望自己拥有一把得心应手的二胡。面对一把新买的二胡，首要的任务就是进行磨合。在磨合期，最关键的是蟒皮的磨合。因为新蒙的琴皮一般都比较硬、比较紧，需要通过不断地拉琴，使其纤维组织适应各种作用力的传导，引起琴皮的振动。无论是内弦、外弦、高音区、低音区、长弓、短弓、重弓、轻弓、慢弓、快弓、顿弓、颤弓等弓法和指法，都要练习。这样琴皮才能适应各种力度的变化，使琴皮的振动频率，在不同的音高点上、在不同的力度下，都能够产生最佳的振动效果。当琴皮的弹性处于最好的状况时，琴皮也就被完全‘振’开了，琴的声音就会越拉越好听。如果琴皮较厚、蒙的又紧，还需要用力度较大的弓法来磨合。

在磨合期间，要注意对所有音高点都要照顾到。可以多拉一些音阶模进练习曲，有助于各音区的磨合。由于二胡外弦的音色普遍优于内弦，内弦高把位的按弦、音准、运弓的力度控制等，都比外弦难度大。因此，应多注意内弦的训练。我曾遇到过一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而内弦第二把位以上，噪音很大。一问琴主，他说基本上没怎么拉过内弦的高把位。这说明他的内弦没有经过很好的磨合。内弦的磨合，除拉练习曲外，常拉一拉刘天华的《独弦操》，会有很大帮助。

一把新琴，琴皮与琴弦、琴码、琴轴等部件，都是全新的组合。除了琴皮之外，其他部件也要通过磨合，使其达到最佳的适应状态。琴轴的松紧度，通过转动使其紧固，不跑弦；琴弦通过磨合，使其伸缩性达到稳定；琴码得底面要通过处理，中间要比四周得弧度略高一点，使其与琴皮的接触面，达到严丝合缝。

关于磨合的时间，与各人的基础和功力有很大关系。在一般情况下，对于二胡高手，几个月或半年就可以了；中级程度，需要一年左右；初级程度则需要更长的时间。这仅是一种估计。另外，磨合的周期还与琴皮的厚度、蒙皮的松紧度有关。

培育二胡的音色：

一把新购的二胡 ，本身就具有自己音色的特征。每一个演奏者都有个人的手法特点 ，好的演奏手法能够充分发挥二胡的特有音色 。在新琴的磨合阶段，琴皮振动的幅度和频率，就开始接受演奏者运弓手法的影响，有一个逐渐适应的过程 。这个过程也是二胡的原有音色与演奏者的手法个性互相融和、互动的过程。直到用你的手法把琴皮完全震开 ，你的二胡音色形成了，这个过程也就结束了。对二胡音色的培养，如同培养一个孩子。应该耐心细致地将你的长弓、短弓、慢弓、快弓、强弓、弱弓等手法技巧，输送给琴皮，让它感受你的不同力度特征。当它完全接受了、响应了、融合了之后，就能使人琴合一，具有你自己特点的二胡音质、音色和韵味儿就出来了。

二胡的磨合期：

新制作的二胡发音比较尖 、噪，需经过几个月的使用 ，在各把位反复拉奏，使蟒皮的张力受到振动，声音才会圆润柔美 ，这通常称为二胡的磨合期 ，所以经常拉奏的二胡 ，音质会越拉越好，经常使用就是最好的保养方法。新琴的琴皮总会稍紧一些 ，“磨合期”的过程除了对琴皮，同时也包含了对新琴性能、特点各方面的熟悉过程，新弓的磨合，千金的调试，琴马和音垫的布置调整等。

消除噪音：

新琴在拉奏中会出现杂音。它们与琴皮的振动状态 、琴弦、琴弓和运弓有关 。 二胡的声音是靠琴弓和琴弦摩擦产生的，它们之间摩擦不匀和运弓用力不匀都会造成杂音 ， 二胡本身并不会产生任何杂音的，消除杂音的方法可以用松软的海绵或绒布 ，塞到琴马下弦段与皮膜的空隙处，调节音垫和琴马之间的位置，音垫与琴马距离越近音垫过厚过大 ，音色就越闷 ，反之音色就会亮出来，根据二胡的情况选择之间的位置，就会使二胡产生好的音色 。拉过一段时间的二胡，音垫就要适当控制，可以采用音垫由少增多的方式，因为二胡拉熟的过程也是杂音消除的过程。

二胡配件的磨合：

二胡的配件对二胡的音色和整体性能的发挥有重要作用。有些配件是消耗品，到了一定寿命就要更换。如琴弦、琴弓。有些是耐用品，是根据琴况而更换、调整的。如千斤、琴码。但无论那种配件，都有个适应、调整与磨合的过程。 

琴弦：新弦从松弛状态，到绷紧状态，有一个张力的稳定过程，也有与琴码的配合、与琴弓摩擦振动的适应过程。对演奏者来说，还有 一个手感的适应过程，如有的弦较硬，有的弦较软。这几个方面都适应了，习惯了，其性能才能得以充分发挥，其操作才会应手。 

琴弓：新弓在第一次使用时一定要上足松香，反复几次使松香和马尾充分磨合 ，需要一个阶段，只有拉熟的琴弓才会有最佳的摩擦，琴弓是导致二胡杂音的因素之一。二胡弓子的重量和长度有别、弓头、弓尾弯曲的角度不等，马尾的多少不同，弓子的弹性不一，推弓与拉弓时，弓毛与琴弦的摩擦力的差异等，都需要在磨合的过程中逐渐适应。即使擦松香的多少，也与马尾的质量、弓毛正反的比例有关，都需要细心体验，来对症处理。每换一种琴弓的感觉是不一样的。甚至会影响不同弓法的操作习惯。 

琴码：琴码与琴弦的压力、与琴皮的松紧有一个适应过程，也取决于琴码材料对琴弦振波的传导（包括对振波的强度、频率高低的敏感度，以及对噪音的过滤程度），因此琴码不经过一段时间对高中低不同音区、不同力度的感应，琴码与琴弦、琴皮的适应过程，琴码的性能就不能充分发挥出来。琴码向上调节会使音色变亮，但音量会变小 。琴码形状为椭圆，自己可以对琴马修整，做扁一些有利于高音和音量的发挥，琴马上的出音孔也可调节，音孔增大可以提高音量，过大会导致音色发空 。大琴码声音浑厚，小琴码声音要尖细些。 

千斤：不同材质的千斤，对二胡的音色略有影响。例如不同的千斤线、与金属的、木质的、胶质滑轮等，对音色的变化都有不同的影响。它只是与琴弦在接触点上，对弦的压力和张力有关，相对于其他的配件的磨合期要短。但是，千斤的高低位置、触弦点至琴杆的距离的调整，对使用者的操作有很大影响。它涉及到指距和按弦的手形的变化，这种操作的适应性是磨合的主要过程。千金线的宽度一般在 16mm左右 ，宽窄对音色的质量很有影响，“宽”音量增大，“窄”音量变小，千金线的高低也会影响音色 ，千金越高 ，有效弦距就会增长，音色会变浑厚，一般千金线上下的位置一般是肘部到小指的第二节  ，这是根据各自演奏员手臂和手指长度调节的。千金弦绕在琴弦部分不易过多，过多会影响弦的振动。 

关于配件调整的磨合期，因配件的品质和使用者的适应能力而定，一般为3－5天，这仅是个经验指数。不能生搬硬套。 

二胡的配件调整与磨合，对发挥二胡的整体性能有直接的关系。如果是以上配件同时更换，则更需用心仔细的调整、磨合，使所有配件都相互适应了、操作的适应性也熟练了，才能使演奏得心应手，让自己的爱琴发出最美的音色。

新琴磨合到什么程度才算磨合好？这无法与新汽车跑固定的公里数指标相比较，只能靠定性的感觉来判断。新琴的声音发‘生’，发硬，发涩，不柔和；发噪，不圆润、不流畅。有的琴音量也不大，狼音也比较明显。经过磨合以后，琴的音质和音色都会得到改善，声音变得圆润、流畅、柔和、通透、响亮，音量增大，穿透力增强，狼音也会减弱或减少。达到这样的效果，磨合期就算结束。