古琴的调都有哪些？

古琴的调，是指七条弦的定音方法，有时称为“调”，有时称为“均”，或称为“弦法”。就从调的名称看，一共有三十八种之多。

其中最常用的有五调，即正调、紧羽调、清商调、慢角调和慢宫调。五调中，正调用的最多，正调的七条弦散音由低至高为：徵、羽、宫、商、角、徵、羽，简谱音为：5、6、1、2、3、5、6。因正调的三弦宫音与十二律吕（黄大太夹姑仲蕤林夷南无应）中的仲吕对应，所以正调为仲吕均；因正调的五弦音高按国际标准音A来定，三弦宫音为F，所以正调为F调。正调又称宫调、正始调，它是中国传统音乐的祖调。用正调弹奏的琴曲有很多，如人们熟悉的《流水》、《平沙落雁》、《普庵咒》等等。

把正调的第五弦紧（升高）一律，用“紧角为宫”法，就转到了五射均紧羽调，其七条弦散音由低至高为：商、角、徵、羽、宫、商、角，简谱音为：2、3、5、6、1、2、3。如《玉楼春晓》、《阳关三叠》、《潇湘水雲》等，都用此调弹。

用同样的方法，若再紧无射均的二、七弦，就转到了夹钟均清商调。

把正调的第三弦慢（降低）一律，用“慢宫为角”法，就转到了黄钟均慢角调，其七条弦散音由低至高为：宫、商、角、徵、羽、宫、商，简谱音为：1、2、3、5、6、1、2。如《秋风词》、《醉渔唱晚》、《佩兰》等，都用此调弹。

用同样的方法，再慢黄钟均的一、六弦，就转到了林钟均慢宫调。（见古琴常用五调表）

在中国传统音乐乐律学及宫调理论中，今人所谓的许多疑难问题，都可以从琴乐律调中找到答案。因为它不仅有一套完整而自上古以来的琴学理论，而且还见存有三千三百多首各个历史时期珍贵的琴曲实例，可以相互来印证。

1978年，湖北随县曾侯乙墓编钟出土后，国内的考古专家、音乐学者对编钟的音律开始进行研究。童忠良先生在《百钟探寻》文中说：“也许是巧合，这种‘双均五宫’的总体结构又与古老的七弦琴宫调不谋而合。正像中国许多古老的音乐理论都可以从七弦琴上找到印证一样，这里又一次显示了这种巧合所含的理论奥秘。”（《黄钟》1988年第四期）能够得出正确的结论，是和他对七弦琴音律、宫调理论的深入研究分不开的。