古琴的琴身上哪些地方可以装饰？

有人说：“诗是无形之画，画是无形之诗”。古代文人雅士喜好“提笔作画，出口成章”，而这些都是古人对美好事物的记录和赞美。

可见，古人们也是一群痴迷于描述、记录的“小可爱们”。这也就以至于不光是墨宝、名画上边有着各种题诗、印章，古琴身上也有着它们历代主人的标记。

古琴除了材质、镶嵌和琴穗外，表面可以称为装饰的部分有“装饰图案”、“铭文”和“断纹”。

装饰图案

中国传统装饰一般多采用褐黑色作底，以深红色为辅，朱红与黄色作画，使整个画面显得沉稳、高贵。而古琴琴面一般是动植物纹样，图案大多是一些祥禽瑞兽，以龙、凤最为常见。

现在斫琴师非常稀有，传世名琴更是凤毛麟角。现在琴面图案单一，从样式繁多逐渐转变为样式单一、简陋。古琴装饰图案所体现出的秀美隽永、寓意深刻、内涵丰富等也正在逐渐消失。

铭文：

多为琴名、题词和藏印，最能体现古琴的人文韵味。琴名，一类择取大自然及生活中的美好事物为名；一类以高妙的人生境界为琴名。题词，有诗文，有散文，揭示琴的品质，表白自己对理想境界的追求；还有对得琴经历的记载。藏印，多为收藏者或者琴上题字者的雅号、斋名。

如： 名琴“九霄佩环”，琴背龙池上方有小篆体（公元前3世纪起使用）刻出的“九霄环佩”四字；龙池右侧用行书（100多年后发展而成的字体）写着“泠然希太古”，旁边用更小的字体写着“诗梦斋珍藏”，并有“诗梦斋印”一方。龙池左侧用稍大楷书（在3世纪被规范化）刻有“超迹苍霄逍遥太极”，并有北宋著名诗人黄庭坚的落款。龙池下有小篆书，“包含”大印一方。大印下方用楷书刻有著名诗人苏轼的签名和一首短诗：霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，沧海老龙吟。

断纹

古琴琴面因常年风化和弹奏时的震动而形成各种断纹，这恰恰很好地展现了古琴的历史感和苍美，也是天然雕出的装饰。

明代中晚期的居隆在《琴笔》中记载：“古琴以断纹为证，不历数百年不断。有梅花斯，其纹如梅花，此为最古；有牛毛断，其纹如发千百条者；有蛇腹断，其纹横琴面，相去或一寸，或半寸许；有龙纹断，其纹圆头大；有龟纹断，冰裂纹不等。”不同年代的古琴上的断纹不同，如唐末时期的古琴多为蛇腹断、梅花断；元明时期的古琴多为牛毛断、流水断。

如：名琴“独幽”，造于晚唐，琴式为“灵机式”，通常120.4公分、琴额宽20公分、琴尾宽15公分，因为制作相当标准而被视为鉴定唐琴的三大标准器之一。琴身显出5种断纹，有蛇腹断、牛毛断、流水断、龟纹断、梅花断，尤其是罕见的“梅花断”，显示出这把古琴悠久的历史。